李煜两词概要.ppt

实词积累：爱 名词，恩惠 。Eg：古之遗爱也 动词 1加惠于人，对人好eg：吴广素爱人 2喜爱eg：父母之爱子，则为之计深远 3怜惜eg：爱其二毛（花白头发的老人） 4吝啬， 形容词，吝啬 Eg:百姓皆以王为爱也 其词现存32首，可分为两个时期： 一、前　期（降宋之前） 内容：宴乐闲愁，艳情香软　　 风格：柔美，婉转缠绵 二、后　期（降宋之后） 内容：怀念故国，感伤往事　　 风格：沉郁　凄怆悲凉 包括《虞美人》《乌夜啼》《浪淘沙令》皆成于此时。表达了作者对“故国”、“往事”的无限留恋。 王国维《人间词话》说：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者也。’后主之词，真所谓以血书者也。 无奈： 无可奈何，由感叹转为怨恨，无计护花，无力回天，痛惜伤怀。 自是： 用自然现象喻指历史悲剧发生的必然与无可挽回。 谁道闲情抛掷久 虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。而对此种感情之所由来，却又并没有明白之指说，而只用了“闲情”两个字”，“抛弃”正是对“闲情”有意寻求摆脱所做的挣扎，而后面一个“久”字，更加强了这种挣扎努力的感觉，可是此一句词的开端先用了“谁道”两个字。“谁道”者，原以为可以做到，而谁知竟未能做到，故以反问之语气出之，有此二字，于是下面的“闲情抛弃久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。“惆怅”者，是内心恍如有所失落又恍如有所追寻的一种迷惘的情意，不像相思离别之拘于某人某事，而却是较之相思离别更为寂寞、更为无奈的一种情绪。既然有此无奈的惆怅，而且经过抛弃的挣扎努力之后而依然永在常存 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 既写景又写人，景中又充满了人的感受：独立于小桥之上，寒风满袖，孤寂清冷 ，时间在静默沉想中悄然流逝，不觉已到了月上树梢、路无行人的黄昏时候了。独立显其寂寞，风满袖更是凄寒可知，小桥使立身之地的孤零无所蔽荫如在眼前。整句话既有画意，又有造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛俯首沉思，韵味无穷。 词的上片着重写情。词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨。全词情景交融，意蕴深婉。 这是李璟抒写满怀愁恨的小词。前段就景物写，后段就人事写。上片先描绘出香销叶残的残荷画面，更从西风愁起，韶光憔悴衬托，使那不堪目睹的形象更加鲜明突出，来说明“不堪看”到了何种程度。然后转而从人事来说明。”无边细雨细如愁”，细雨是一个织愁的环境，在细雨中入梦，梦中的境界应该是自己日夜思念的美好快乐的境界，可好梦须醒，醒来依然还是远在边荒的鸡塞，这是多么令人难堪的境况！再就思妇说，为了思念远离的爱人，在明月中，小楼中，吹遍了玉笙，清寒入骨，仍未能使远人归来，这又是多么令人难堪的境况！在这样的境况下，无穷怨恨无穷泪，就成为完全可以理解的了。 个性阅读与探究 “独自莫凭栏”这句词中“莫”有两解：一解为“不”。另一解为“莫”同“暮”，黄昏的意思。 那么你赞成哪一种理解，请再次阅读，想象词境，揣摩词情，谈谈你的看法。 两种理解都通，但似乎理解为“暮凭阑”更好。理由如下：第一，这首词从时间顺序来看是由黎明写到黄昏，作“暮”字比较自然， 而且与下文“无限江山”相连贯，“江山”在望，别易会难，正是凭阑时所见所感；如果说不要凭阑，却又说“无限江山”，上下文就有点不接气了。第二，从声调音节来看，一句词用“独”、“莫”两个入声字，显得十分急促，听起来不美； 不如连用 “自”、“暮”两个去声字，反而显得心情格外沉重。第三，这凭阑所见到的“无限江山”并不属于自己所有，这才有了下文“别时容易见时难”的感叹。这样理解，似乎更顺 理成章，更深刻，更显得悲怨凄凉， 也显然比“不要凭阑”更有意境。 “莫”好：?A词人正在凭阑，但“无限江山，别时容易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还是“独自莫凭阑”，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。 B“莫”字更有力度，表达了深深的悔恨之情。 创新活用 　　词的下片，起曰：“独自莫凭栏”。“独自”，说 明词人的孤独；“莫凭栏”，则是因为凭栏远眺，是 为了要看到昔日的宫阙阁楼，以满足思念故国之情， 然而，汴京距金陵甚远，中间有“无限江山”的阻隔， 因而只能是欲见不得，徒唤奈何而已。更何况这“无 限江山”，也不再是南唐的国土，而是宋朝的属地， 看到这已经沦丧的国土和易主的江山，岂不是只能 增加心中的悲苦吗？所以，“莫凭栏”，不是词人不 想凭栏，而是不能凭栏，是为避免思见故国而勾起 无限悲苦所采取的一种强制行为，这种心绪实际上