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园林山石、水体设计 一、园林山石设计 漫长的历史进程中，传统的置石与山水园林相依相随，在古典园林中占居着重要的地位，并不断的自我完善，形成了一个博大精深而源远流长的造园艺术体系。不管是“移天缩地在君怀”的帝王宫苑，还是“幽君磊，原非得以，不能置身岩下与木石君，故以一卷代山，一勺代水，所谓无聊之极思也。然能变城市为山林，招飞峰使君平地。自是神仙妙术，假乎于人，以示奇也”的私家园林，都追求山林之乐，对置石和堆山叠石都有着很高的造诣。无园不石，无石不奇，石在古典园林中被赋予了强烈的情感。 随着社会的发展，经济发达，时代变迁，地域文化融合，当今人们的生活方式、哲学、美学思潮发生了巨大的改变。置石和山石景观在现代园林环境中呈现出多样化，结合现代技术和材料，展现在公共绿地、游乐区、风景区、城市广场、居住小区、室内庭院等多种空间，表现了石在环境中较强的造型能力，成为创造个性空间的一个重要手段，以其独特的形态和自然的气息为人们生活环境增添了无限的情趣和遐想。 面临现代环境艺术中无限的发展机遇，追求自然、返朴归真的潮流主导，置石与山石景观展示出不衰的生命力。但无论在石材选用、表现形式、处置办法及艺术风格等方面都处于发展、探索之中。 园林山石是指人工堆叠在园林绿地中的观赏性的假山。 1、分类 根据山石材料的质地、纹理等不同，可分为：湖石、黄石、青石、石笋、卵石等。 湖石即太湖石，为石灰岩风化溶蚀而成，上面多有沟、缝、洞、穴等，因而形态玲珑剔透; 黄石为细砂岩受气候风化逐渐分裂而成，故其体形敦厚、棱角分明、纹理平直; 青石是青灰色片状的细砂岩，其纹理多为相互交叉的斜线; 石笋为外形修长如竹笋的一类山石; 卵石体态圆润，表面光滑。 湖石 石笋 卵石 分类 根据山石堆叠方式不同，可分为:自然山石假山、人工塑石假山、土石假山、独立景石等。 自然山石假山有黄石、湖石等天然石依据一定得艺术、技术规律堆叠成的假山; 人工塑石假山由砖、混泥土、彩色水泥砂浆等建筑材料经艺术塑造成的假山； 土石假山由土及天然块石混合堆叠的假山； 假山独立景石由形态奇特色彩美丽的天然块石，如湖石，黄蜡石独置而成的石景。 2、置石与山石景观的艺术 景石的布置和山石景观的营造，应遵循源于自然，而高于自然的原则。对景石的选材、山石景观的造型、意境的创造都要细心观察，潜心研究，深入自然，发现山石自然的精彩，创造石材本身自然个性的一面。 在置石和山石景观艺术创作过程中，不能牵强附会，不能无中生有，应和谐有序，有感而发，认识和掌握景石自然特征与环境协调关系。根据景石不同特征营造不同形式的山石景观艺术类型。 A、自然地貌式山石景观 自然地貌景观丰富而奇特。岩性的不同，地质构造不同，地理条件不同都会产生不同的地貌景观。即使是同一座山、山林、泉瀑也是处处不同。置身其中，常使人惊叹于自然的变幻与无限。但再现自然时，对于山川之美，应有取舍。对于岩石地貌的取材，首先是发现自然的美，然后是搜取值得借鉴的岩石地貌景观素材(地貌形态类型特点)，形态的组合规律、色彩、纹理等。 取舍的依据有三：一是山石景观的周边环境条件；二是艺术创作主题；三是岩石地貌景观的特征。 B、艺术造型式山石景观 　　现实生活虽然生动、丰富，却替代不了艺术美。从生活到艺术是一个创造的过程，按客观的规律和自己的审美理想、审美观念去创作，包括造型和造境。探索空间捕捉形式，靠形象的魅力感染观者。对自然山石景观的概括、提炼甚至取舍、重组，在这一过程中，客观形体的特征被典型化，甚至通过夸张、变形处理，使其特点更加突出并根据创作意图及环境条件，把山体的各局部形态进行重组，使营造的山石景观既不拘泥于客观形体的具体特征，又不是凭空捏造，无中生有。同时，把自然的山石气质、灵性表现出来，使观者在直观的艺术感受中得到强烈的印象。 C、抽象山水式山石景观 　　中国园林假山，无论是现存的古典假山还是现代假山，虽然是对自然的概括和提炼，源于自然，高于自然，但造型却多数是具象的。通常还有一种抽象的艺术表现手法。经过抽象山水造型从具体的形态逐步过渡到反映设计者主观意识的高度形式化、概念化的形态，不再具有客观对象的具体属性和细部，但同具象造型一样，表达了所反映的物象的内在气质及个性。抽象是一种科学和艺术的综合凝炼，是相对具象而深入人心灵深处的艺术表现。 　　抽象山水的创作，大多是出于与人工硬质环境的协调，同时又创造了别具一格、富有时代气息的山水景观。 　在置石与山石景观艺术的创作活动中，置石与山石景观的艺术再现是一个复杂且具体的问题。它涉及创作者对自然地貌景观规律的认识和掌握，涉及创作者的艺术修养，涉及当代的审美情趣，也涉及堆山材料、施工技术等等。如可取山川之精粹，如何概括、提炼、组合，最后明确山石景观之布局、创造山石景石之造型、气势等等。由设计者与施工者