丁都护歌课件、哭晁卿衡、越女词(惠州一中)要点.pptVIP

请讨论：诗人从哪些方面来描写纤夫的“苦”？ 一是酷暑之苦； 二是“上征”之苦； 三是“水浊”之苦； 四是“心摧”之苦； 五是“无由达”之苦。 请找出诗歌中描写“纤夫”劳苦的句子？ “吴牛喘月时，拖船一何苦！”试分析句中用典的表达效果。 李白借用吴牛喘月的典故，构建画面，巧妙点出炎夏酷暑的时令特征，使纤夫逆水拖舟的形象跃然纸上——烈日之下，挽着纤绳，喘着粗气，衣衫褴褛，弯腰曲背，一步一颠，挣扎行进在江边……用典效果是言简意丰、耐人寻味。 表述模式：述典故+联语境+表用意 “水浊不可饮，壶浆半成土。”试分析句中“水”这一意象。 ①诗人抓住“水”这一典型意象，突出地表现了拖船纤夫所受的煎熬和痛苦。 ② “不可饮”的言下之意是纤夫不可饮而饮之，控诉的力量尤为含蓄。 ③不仅如此，水浊如泥浆，足见天热水浅，又交待出“拖船一何苦”的另一重要原因。 “万人凿磐石，无由达江浒”给我们展示了一个怎样的场面？请描述一下。这二句又和诗中的哪句是照应的呢？ 给我们展示的是：万人凿出的磐石大且多，即使有万人之力拖曳也难以达至江边的让人惊心动魄的场景，此句照应了“拖船一何苦”，极言行役之艰巨。“无由达”而竟须达之，更把纤夫之苦推向极端。 在描写纤夫的苦的诗句中蕴含着诗人怎样的情感？诗中哪一句是深化主题之笔？采用了怎样的抒情方式？ “云阳上征去，两岸饶商贾”这两句交代拖船的地点、环境，看似无关题意，但却别有深意，试从表现手法角度分析之。 问题探究：全诗在描写纤夫之苦上采用了什么表现手法？效果怎样？你能再举出其他的文学作品吗？ 马致远的《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 白居易的《卖炭翁》 ：卖炭翁， ?伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒……。 鲁迅《孔乙己》：孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。 用白描手法写一段话，介绍《同桌的你》。 越女词五首（其三） 耶溪采莲女， 见客棹歌回。 笑入荷花去， 佯羞不出来。 越女词五首（其三） 耶溪采莲女， 见客棹歌回。 笑入荷花去， 佯羞不出来。 思考：本诗有三个词写得极为传神，你认为是哪三个？为什么？ “棹歌”指摇船的动作，摇船时还唱着歌，可见行船之轻松欢快。 “笑入”是划船钻入和花丛里面。“佯羞”欲出不出，假装害羞，天真活泼之态，历历在目。 《越女词》对采莲女的状写，就是一幅很清新的人物素描，诗人善于抓住人物几个传神的动作细节“棹歌”“笑入”“佯羞”，再通过“莲”“荷”等物景作背景，寥寥数笔，既没有比喻比拟，也没有夸张对比，一个活泼可爱充满生命活力的女孩的形象跃然纸上。这种语言的别致就在于能抓住描写对象特别之处来下笔的。所谓“特别”，就是看似有些“矛盾”的细节，比如“越女”，既然“回”了，为什么还要把“歌”声“笑”声留下？既然又是“歌”来又是“笑”，那为什么又“不出来”呢？这岂不就是“佯羞”吗？这样写来，就如 “犹抱琵琶半遮面”一样让人回味无穷。 李清照——《点绛唇》 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。??和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。? [豪迈的李白]朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。《早发白帝城》 [开朗自信的李白]天生我材必有用，千金散尽还复来。/ 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人 。《南陵别儿童入京》 [不畏权贵的李白]安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ [爱家乡的李白]举头望明月，低头思故乡。《静夜思》 [重友情的李白]桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《赠汪伦》 [任侠使气的李白]十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。《侠客行》 [报国无门的李白]停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。《行路难》 [悲愤痛苦的李白]抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 [奇思妙想的李白]剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。《蜀道难》 哭晁卿衡 李白 　　日本晁卿辞帝都， 征帆一片绕蓬壶。　　明月不归沉碧海， 白云愁色满苍梧。 晁衡：又作朝衡，日本人，原名阿倍仲麻吕。唐开元五年（717），随日本第九次遣唐使团来中国求学，学成后留在唐朝廷内作官，历任左补阙、左散骑常侍、镇南都护等职。与当时著名诗人李白、王维等友谊深厚，曾有诗篇唱和。天宝十二载，晁衡以唐朝使者身份，随同日本第十一次遣唐使团返回日本，途中遇大风，传说被溺死。李