古代文学史简答.docVIP

1.“初唐四杰”对唐诗发展的贡献 首先，拓宽了诗歌的体裁；其次，净化了诗歌的情景；第三，发展了诗歌的形式 2.陈子昂的诗歌理论主张 首先，批判了六朝以来的文风，指出其弊病所在是“彩丽竞繁，而兴寄都绝” 其次，提出了纠正六朝文风弊病的方法与途径，主张文学创作应恢复“风骨”“兴寄”的优良传统 第三，提出要建立“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”使人读后，能“洗心饰视，发挥幽郁”的新诗风 3.李白诗歌的艺术特色 首先，李白笔下的形象是个性化的，带有强烈的主观感情色彩 其次，李白诗歌的意象往往是超越现实的，很少对生活过程做细致如实的描绘 第三，李白的语言清新、豪放、不拘于格律，不雕琢字句，一切一统于自然 4.杜甫的诗歌艺术特色 第一，善于对现实生活作高度的艺术概括 第二，雄浑壮丽的艺术境界和细致入微的表现手法 第三，语言苍劲，凝练 第四，杜诗众体兼长，尤以古体和律体为佳 5.白居易的诗歌理论 第一，诗歌必须为政治服务；第二，文学应植根于现实生活，真实地反映现实生活 第三，阐发了诗歌的特性，强调诗歌的教育作用和社会功能 第四，强调内容必与形式的统一，主张形式必须服从内容，为内容服务 6.韩柳古文理论的主要内容 第一，主张“志道”“明道”，反对形式主义 第二，强调作家的品德修养 第三，提出“不平则鸣”，强调对现实的批判 第四，提出新体古文的具体标准（1）继承古人的传统，但“师其意，不师其辞”（2）强调“词必己出”与“文从字顺” 7.温庭筠在词的发展史上的地位 第一，他是一位全力创作词的人；第二，诗词不同德特点，到了温庭筠开始显明 第三，温词在艺术境界及声律方面都对词的发展起到了推动作用 8.欧阳修诗歌创作理论（诗文革新理论） 第一，重视诗歌的美刺劝诫作用，反对无病呻吟 第二，主张诗歌语言平易充实，反对怪诞奇涩 第三，主张“诗穷而后工”说 9．欧阳修诗歌创作艺术特色 ㈠近体诗：重于情韵，清新自然，摆脱了西昆体的雕琢之弊，而重返唐贤之境，尤其接近大历诸子 ㈡古体诗：五古用韵变化较小；七古用韵多变，善于随着情感变化而调换韵脚 ㈢浓烈的议论化和散文化倾向 10.柳永词对宋词发展的贡献 第一，扩大了词的题材，扩展了词的广度，表现生活的广度和深度 第二，改变了词的体制和容量，大量地写作慢词 第三，丰富了词的表现手法，运用铺叙和白描手法写景状物，语言通俗，接近市井口语 11.苏轼诗歌的艺术特色 第一，奔放灵动，逸态横生，才思四溢，别开生面 第二，想象丰富，奇趣横生，比喻新颖贴切 第三，直抒胸臆，议论风发 12.苏轼对词的改革 首先，提高了词品；其次，扩大了词境；最后，改变了词风 13.周邦彦词的艺术特色 第一，词风浑厚醇雅而又有沉郁顿挫之致；第二，善于铺叙，长于勾勒；第三，言情体物 第四，语言寓艳精工而又浑然天成；第五，格律精严，音韵诺类 14.“易安体”的艺术特色（李清照诗歌的创作特色） 第一，以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感，缠绵凄婉的自我形象，真实地展现了词人的情感历程和内心世界 第二，善于捕捉细小而生动的形象，表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化 第三，语言精工自然，雅俗共赏 15.“诚斋体”特点 杨万里作诗主张“活法”，即师法自然，恢复耳目感官的天真状态 首先，构思新颖奇特，善于表现人物情态的特征和稍纵即逝，转瞬即改的场景 其次，笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快 16.范成大田园诗的艺术特色（他对田园诗写作的贡献） 首先，将田园风光的描写和悯农忧民的情怀贯注一体，使田园诗的思想内容更加丰富，境地更加扩大，提高了田园诗的价值 其次，全方位地展示农家生活的全景，比较完整地刻画出农民的面貌，使田园诗的内容含量大为扩展 最后，以朴素自然的语言，真实生动的细节描写，把田园生活表达得亲切动人，并形成一种清新闲雅的风格，丰富提高了田园诗的表现技巧 17.陆游诗歌的艺术特色 第一，陆诗既具有现实主义精神，又具有浪漫主义的色调，是二者的完美结合 第二，陆诗风格多样，既沉郁悲壮，又恢宏雄放 第三，陆诗各体皆工，尤其擅长七言诗的创作，七古诗内蕴丰富，气象阔大，其七律诗对仗工整，气格高昂，意境警拔 第四，陆诗语言不拘一格，既明朗晓畅，又精炼自然 一．举例论述王维山水田园诗的艺术特征。 第一，情景交融，意蕴含蓄深远。《酉州张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。”《山居即事》：“寂寞掩柴扉，茫然对落晖。” 第二，以画入诗，诗歌富于图画美。《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。” 第三，注重音响处理，诗歌具有音乐美。《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。” 第四，诗歌富于禅意和禅趣。《渭川田家》：“即此羡闲逸，怅然吟式微。” 二．举例论述杜甫诗歌的思想内容。 1、面对现实，讽喻时事。《自京赴奉先县咏怀五百字》，展现了当时的种种社会危机