贝克特与《《等待戈多》.ppt

人类永恒的精神期待 －－《等待戈多》赏析 学习目标 赏析《等待戈多》的思想内涵和艺术特点； 把握后现代主义荒诞派戏剧特征 20世纪现代文学的再认识 内容提纲 贝克特 荒诞派戏剧的特征 赏析《等待戈多》 关于后现代主义文学 结束语 20 贝克特（1906－1989） 侨居法国的爱尔兰裔作家（1906－1989） 20世纪50年代荒诞派戏剧的代表作家，荣获1969年诺贝尔文学奖＊ 生平经历：一战、二战；灾难；创伤；精神危机；忧郁、迷惘、绝望 《等待戈多》：表达当时人类的一种普遍的时代情绪和精神危机感 荒诞派戏剧的特征 什么是荒诞 ？ 一般理解：“极不真实，极不近情理 ” 法国作家加缪：“荒诞” 荒诞派戏剧的“荒诞” 荒诞派戏剧的特征 法国作家加缪解说“荒诞” 一个能够用理性解释的世界，不管有什么毛病，仍然是人们熟悉的世界，但是在一个突然被剥夺了幻想和光明的宇宙里，人感到自己是陌生人。他的境遇就像一种无可挽回的终身流放，因为他忘却了关于失去了的家乡的全部记忆，也没有乐园即将来临的那种希望。这样一种人与生活的分离，演员和环境的分离，真实地构成了荒诞的感觉。” －－《西西弗斯的神话》 荒诞派戏剧的“荒诞” 荒诞派戏剧的“荒诞”，是剧作家借用极端不合理的生活状态，写出人类在现实面前无可奈何的悲观与绝望，因而也是在更高的层次上写出了人类社会的某种本质 荒诞派戏剧的特征 场景、人物、语言、情节的 虚拟化与无逻辑性 剧情简介 时间：两天的黄昏　 场景：树（枯树、长出四五片叶的树）　 人物： 流浪汉：爱斯特拉冈（戈戈）、弗拉季米尔（狄狄）； 过路的主仆：波卓和“幸运儿”（后来变成瞎子和哑巴）； 送口信的孩子 第一幕开始的时候，大幕拉开，是在一个乡间的大路旁，天色已近黄昏，主人公爱斯特拉冈和弗拉季米尔都是流浪汉，爱斯特拉冈坐在土墩子上，弗拉季米尔走了过来和他闲扯。 他们无所事事，一个脱下靴子往里面看，一个脱下帽子又是敲帽顶，又是往帽子里吹，两个人就这样有一句没一句地聊开了。 他们忽而说到要为自己的出世忏悔，忽而想到应该到死海去度蜜月，一会儿又争论起了《福音书》里救世主和贼的故事。 后来戈多没有来，却等来了波卓和幸运儿。 戈戈和狄狄误认为波卓就是他们要等的戈多，原来他们根本不认识戈多。 最后，他们还是等到了戈多先生派来的一个小孩，他告诉：“戈多先生今天不来了，明晚准来。” 他们便相信明天一切就都会好起来的，他们现在需要做的惟一的事仍然是：“等待戈多” 到了第二天，仍然在那个老地方，仍然是那个时辰：黄昏，不同于昨天的是那棵枯死的树上长出了四五片叶子，仍然是那两个流浪汉，他们更加焦灼地等待着，用互相谩骂来消磨时间。 这时候博吕克又来了，不过仅仅一夜之间，博佐却已经成了瞎子，吕克也成了哑巴。 关于“戈多” 一个人？（救星） 上帝？（救主） 死亡的结局？ 一种永远的希望或期盼！ 《等待戈多》：时代性与人类性 “纯粹的戏剧性”：虚拟化与无序化 关于时间 “内心世界的舞台外化”：荒诞的世界、痛苦的人生： 关于时间 在剧本的第二幕里，弗拉季米尔问波卓是什么时候瞎了眼的，波卓顿时就大发脾气： 关于后现代主义文学 现代主义文学的延伸和转型 1、思想理论上：解构主义及其他 2 、反传统上：否定和颠覆一切 3、姿态或心态上：无奈、颓废地游戏、嘲讽或狂欢 20世纪现代文学的晦涩和复杂性 现代主义小说形式上的复杂、晦涩 怎样理解20世纪文学的晦涩和复杂性？ * * * * “他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋” 创作上深受乔伊斯、普鲁斯特和卡夫卡的影响， 诗作《占星术》；评论集《普鲁斯特》 短篇小说集《贝拉夸的一生》和《第一次爱情》 中篇四部曲《初恋》《被逐者》《结局》《镇静剂》 长篇小说《莫菲》、《瓦特》、 三部曲《马洛伊》《马洛伊之死》《无名的人》 及《如此情况》、《恶语来自偏见）等。 主要剧本： 《等待戈多》、《剧终》 《哑剧I》《最后一局》 《最后一盘磁带》《尸骸》 《哑剧II》《呵，美好的日子》 《歌词和乐谱》《卡斯康多》《喜剧》 电视剧： 《迪斯·乔》（1968）等， 为了营造出一种极度荒诞的环境和气氛， 以产生“客观存在的世界就是荒诞的”效果 “纯粹的戏剧性” 内心世界在舞台上的外化 赏析《等待戈多》 戈多 那个孩子又来传话：“戈多先生今天不来了，明晚准来。”爱斯特拉冈和弗拉季米尔又想离开这里，又想到要上吊，可都没有这么做，因为他们还需要等待戈多先生的到来，只要戈多先生来了，“咱们就得救了”。 无聊、寂寞、 孤苦、无奈 “希望, 苦死了等待的人。” 人类永恒的精神期待 “什么时候？什么时候？ 有一天， 难道还不能满足你的要求？