晏殊父子的词教案.pptVIP

本课内容介绍 一 、北宋初期的词 二、北宋中期的词 三、晏殊的词 四、晏几道的词 一、北宋初期的词 北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写有词作也许， 他们的精力主要是放在诗歌上，所以留下的词作数量较少。 而词的风格，往往和各人的诗歌风格有些近似。 寇准的《踏莎行》 春色将阑，莺声渐老， 红英落尽青梅小。 画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳， 菱花尘满慵将照。 倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。 一、北宋初期的词 在这批作者中，王禹偁可以说是胸襟 比较开阔的一个， 他的《点绛唇》虽说篇幅小，境界却颇为远大 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。 水村渔市，一缕孤烟细。 天际征鸿，遥认行如缀。 平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！ 　　 二、北宋中期的词 北宋庆历以后，词的创作在内容、技巧、体制各方面都出现了飞跃的发展，同时也涌现出一批卓有成就的作者， 其中晏殊、晏几道、张先、欧阳修、柳永尤为出色。 苏轼的词以其雄大的才力开创了新的境界与风格，在很大程度上改变了文人词的面目。 在这批词人中，晏殊的创作较早，可以说是承接北宋词前期与中期的关键人物。 晏殊词的题材比较狭窄，基本上没有超出唐以来文人词的范围 晏几道号小山，晏殊之子。 晏氏父子均以词负盛名，合称“二晏”。 北宋中叶词的主流风格 总的说来，晏氏父子和张先、欧阳修的词代表了北宋中叶词的主流风格 第一，以体制来说，他们均擅长小令或中调 第二，从题材来说，主要写男女相思、感时伤别之情 第三，从语言来说，典雅精巧、清丽而流畅 第四，从情感表现来说，大多力度很弱 第五 从 手法说也以委婉细腻、 含蓄温柔为主。 三、 晏殊 晏殊（991－1055）。北宋词人。字同叔,江西临川人。（比欧阳修大16岁） 赐 同进士出身。 官至集贤殿大学士、平章事兼疏密使。谥元献。 其 词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受 南唐 冯延已 的影响。 仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。 晏殊父子的词 晏殊父子都擅长写词，而且词风相近。 晏殊 7 岁 能属文，13岁以 神童 身份得到 真宗 赏识，而且东宫伴太子读书。 太子 仁宗 即位，晏殊 更是备受崇信，先后担任枢密使、同中书门下平章事； 又历任颍州、陈州、许州等地的地方官员。 他在政治上建树不大，可发现了培养了不少人才。 范仲淹（989年出生）、韩琦、富弼、欧阳修、梅尧臣、张先等， 都是他的门生或得到过他的培养和提拔。 晏殊写得最多的是诗————有上万首。 他是 西昆派 的后期代表。可他最有成就的是词。 《宋史》说他：“文章赡丽，应用不穷。尤工于诗词，闲雅有情思”。 他生活特别优越，喜宾客，未尝一日不宴饮。往往乐饮达旦。 但他的内心常常孤独。他的词有一种薄如轻雾的富贵闲愁。 晏殊的词（笔记） 他的词受南唐 冯延巳 影响很深。 他学冯的 明丽和 疏朗，而脱去了 花间派 的脂粉气。 晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉 的风格在 宋词 中的地位， 也把宋词语言进一步推向 文人化、典雅化。 晏殊的词 首先——《珠玉词》中没有长调，全是小令。 由此也可知：一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守《花间》的成规； 晏殊这些词大都是在 酒席 或 寿筵 上临时即景之作，不是仔细用心推敲出来的。 其次——晏词集中没有朋友之间的 和作，没有一首是“次韵”之作。 这可见晏殊填词，纯为抒写自己的性情，不是为应酬而作 晏殊的词 晏殊词中 也没有 游山玩水或 羁旅愁苦 如柳永、张先 诸人的作品， 这是由于他一生富贵,自然无愁苦之词, 但他也并非全无悲戚， 他所悲所戚的是人生中共有的 “人生短暂” “无可奈何” 的共悲 因为他一生历任 各级大官，纵有儿女之情也不能象 柳永、秦观 那样表达出来， 所以他词中又似乎有一种 潜伏的风情 晏殊的诗歌 晏殊 “风骨清羸，不喜食肉，尤嫌肥羶，每读韦应物诗，爱之曰：‘全没些脂腻气’”， 可见其在诗歌方面的审美趣味。 他的 诗 不像 杨亿 等人的诗那样 词藻密塞、色彩浓厚，而是 意象清雅，句调轻快，以 清婉圆润 见长。 　 论晏殊的“富贵气象” 宋吴处厚《青箱杂记》载： 晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。 “尝见 李庆孙《富贵曲》云： ‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌。’ 公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。 故余每吟咏富贵，不言 金玉锦绣 而唯说其 气象； 若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡