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纪念奥地利指挥家“隐者”卡洛斯-克莱伯(附图) 2004年09月07日15:32 新浪娱乐 点击此处查看全部娱乐图片 　　奥地利指挥家卡洛斯·克莱伯7月13日因病去世。他的葬礼于19日在东斯洛文尼亚的Zasavje地区举行，大师与他的夫人(生于斯洛文尼亚)安葬在一起。 　　听到克莱伯的去世的噩耗，奥地利总统Heinz Fischer发表声明，认为克莱伯是20世纪最重要的指挥家，并对他卓越的艺术成就给予高度评价。维也纳国家歌剧院的负责人Loan Holender遗憾地说：“最伟大的指挥家离开了我们。” 　　晚年的克莱伯，取消了与所有音乐团体的正式关系。在生命的最后十年，他成为真正的隐者，几乎所有公开场合露面的活动都一概取消。他的晚年与罗西尼和西贝柳斯很相似，他们都在去世前很长时间就停止了创作活动。 　　本期杂志特别以卡洛斯·克莱伯为封面人物以缅怀大师。 　　卡洛斯·克莱伯(Carlos Kleiber 1930-2004)一旦宣布要指挥音乐会，总会在音乐爱好者中掀起波澜，尽管他对于什么时间，什么地点，指挥什么都非常挑剔。他不仅要命令与他合作的所有的人，而且如果事情不按照他的路数走，他可能会马上离开。即使是他最热情的支持者也承认，他的演出范围很小，也许没有其他指挥家只如此指挥如此小范围的作品。但他的演出总能让观众激动，让评论家大加褒奖。 　　威尔·克鲁切菲尔德在《歌剧新闻》(1990年12月22日)中这样描述克莱伯：“他对自己指挥的作品进行彻底细致的研究，他躲避乘飞机旅行，他的录音很少，间隔也很长。当然，环境因素也许解释不了什么，但是这样的结果是梦幻般的。当听过他在现场指挥的四部歌剧和很少的录音后，我毫不犹豫地把他称做是目前健在的最令人满意的指挥家。” 　　卡洛斯·克莱伯1930年7月3日出生在柏林，他是指挥家埃里克·克莱伯的儿子，他只有一个姐姐——维罗尼卡(现在住在意大利)。老克莱伯是20世纪最有影响的指挥家之一，在柏林国家歌剧院10年任期中，小克莱伯出生了。老克莱伯在30年代指挥了纽约爱乐乐团，1934年为抗议纳粹政府禁止上演保罗·欣德米特的《画家马蒂斯》，离开了柏林国家歌剧院，全家来到阿根廷，加入了阿根廷国籍。1949年前，老克莱伯经常在布宜诺斯艾利斯的Colon剧院演出。 　　也许因为母亲是美国人，卡洛斯·克莱伯在南美洲上了寄宿学校，他最早接受的是英语教育。尽管他非常喜欢音乐并且显示了很高的才华，但父亲劝他不要在音乐方面谋求发展。克莱伯在瑞士学习化学，但他的音乐才能没有受到压制，在20多岁的时候，他正式选择指挥作为自己的事业。这时，老克莱伯还在公开反对儿子的选择，并对他冷嘲热讽。米兰斯卡拉剧院的前任艺术总监弗朗西斯科·西西里亚尼回忆过这样的场面：老克莱伯羞辱卡洛斯，说他不可能用正确的节奏指挥维也纳的圆舞曲。后来，卡洛斯寻找到演出理查·施特劳斯的的《玫瑰骑士》的机会，并显示自己是一个维也纳圆舞曲的超一流指挥。后来，他还指挥了约翰·施特劳斯的《蝙蝠》，和颇受欢迎的维也纳新年音乐会。当1954年卡洛斯·克莱伯第一次登台指挥，演出卡尔米洛克的轻歌剧Gaspone，节目单上他使用笔名，以免涉嫌沾父亲的光。1956年老克莱伯在苏黎士去世(这一天正是莫扎特诞辰200周年)。 　　克莱伯的指挥才能很快被人们认识，他通过在德国歌剧院的工作，取得了很大的进步。从1956年到1964年，他在杜塞尔多夫的莱茵德意志剧院担任指挥，他在很差的条件下指挥了很多作品。1966到1968年他在斯图加特的沃特堡国家剧院工作，1968年到1973年他在慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院，1973年在维也纳国家歌剧院。从1973年开始他就没有担任过长久的指挥职务，只担任客座指挥。从1968年起，他经常在巴伐利亚国家歌剧院指挥，也间或来维也纳国家歌剧院工作，还有拜罗伊特音乐节，伦敦科文特花园和米兰的斯卡拉剧院。 　　克莱伯第一次获得国际声誉，是在1973年在维也纳国家歌剧院指挥《特里斯坦与伊索尔德》和1974年在拜罗伊特音乐节。1974年6月他进行了伦敦皇家歌剧院的首演，指挥《玫瑰骑士》。英国《卫报》评价说：“用荣耀照明自己……节奏、布景、结构和所有的细节都得到了完美体现”。他父亲的幽灵在这个时刻也出现了，老克莱伯1950年在这里演出的《玫瑰骑士》人们还记忆犹新。尽管克莱伯与他父亲演出的作品相呼应，他却不喜欢把自己与他的父亲进行比较。伦敦《观察家报》的报道(1980年2月3日)：“当克莱伯被介绍给管弦乐团，被告知有一些乐手包括首席曾经和他的父亲一起工作过，排练场出现了一种让人恐怖的气氛。”有人说，克莱伯对新闻媒体的沉默和蔑视的原因在于，他反感把他与他的父亲对比。《观察家报》(1974年6月16日)认为：“克莱伯对歌剧有一种喜好，每一点都与他的父亲一样