第二章先秦时期美术资料.pptVIP

概况 第一节 青铜器艺术 第二节 雕塑艺术 第三节 绘画艺术（壁画、帛画和漆画） 第四节 书法篆刻艺术 第五节 建筑与工艺美术 概况 先秦美术包括夏、商、周（西周、春秋、战国）三代美术，春秋前是奴隶社会，战国进入封建社会。为了维护奴隶主贵族及新兴封建贵族的统治，满足其奢侈生活的需求，工艺美术及雕塑、绘画、书法、建筑等均获巨大发展，尤以青铜器的艺术成就最为突出。鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时代。另外，商周的宫殿庙堂壁画及遗存的战国帛画，也具有很大的艺术价值。 夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡，各种纹样和造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。 第一节 青铜器艺术 一、青铜器的起源、冶炼及铸造 陶范法: 制模型（用陶土塑出一个样子）、制范 制范包括外范、内范、合范、浇铸。 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。 失蜡法：用蜡作原料，雕塑成所需器形翻制成泥范，再用烘干泥范铸铜器。（春秋中期出现） 特点：1.制作简便、无需分块。2.花纹精细清晰，层次丰富，可以铸造出复杂的空间立体的镂空装饰效果。3. 表面光滑，不再进行打磨。4.精确度相当高。 二、青铜器的品种与用途 三、青铜器形制与纹饰的演变 总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重神秘到生动活泼的发展演变过程。 是奴隶制社会形成时期，也是青铜时代初期，总体上看，种类不多，器型较少，质地单薄，纹饰尚不发达。 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，工艺精湛、器型丰富。商代前期，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁舒朗，代表作是饕餮乳丁纹方鼎。商代后期器型、纹饰丰富，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙凤纹、虎纹、鹿纹、象纹、蝉纹、等纹饰。代表作有：殷墟出土的司母戊大方鼎、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊等。皆具形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇的特征。 饕餮乳钉纹方鼎 高100厘米 河南郑州杜岭出土 商前期 后母戊方鼎 1939年河南安阳出土 商 后期 四羊方尊 1938年湖南宁乡出土 商后期 西周青铜器风格由奇诡转为典雅，酒器稍减，食器增多，铭文加长。 春秋时代，一方面周王室衰微，诸侯争霸，周王室不再垄断青铜器铸造，各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。战国是封建社会的开端，青铜器以日用器为主，追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。 武王征商簋（利簋） 1976年陕西临潼出土 西周 毛公鼎 陕西扶风出土 西周晚期 莲鹤方壶 河南新郑出土 春秋 采桑宴乐攻战纹铜壶 1965年出土于四川成都百花潭 战国 大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 青铜器艺术特点比较 第二节 雕塑艺术 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑品质的遗存相当丰富。 雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观察生活、创造审美对象的能力也大为提高。 一、玉石雕刻 镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周 玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 二、青铜雕塑 人虎相抱卣 湖南安化出土 商 象尊 湖南醴陵出土 商 青铜面具 四川广汉三星堆出土 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 鹿角立鹤 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 三、漆木雕刻 虎座凤架鼓（复原件） 湖北江陵出土 战国 镇墓兽（复原件） 河南信阳长台关楚墓出土 战国 木雕小座屏 湖北江陵出土 战国 木俑 河南信阳长台关出土 战国 第三节 壁画、帛画和漆画 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎