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陆厥[jué] 橘徕服兮[lái] 亭皋木叶下[gāo] 沈佺期[quán] 答柳恽[yùn] 万应锭[dìng]? 不落于言筌[quán] 阅读课文1-3自然段 1.“木叶”是什么？ 2.古代诗歌中为什么很少看见用“树叶”？ 1.“木叶”是什么 按照字面的解释，“木”就是“树”，“木叶”也就是“树叶”。 “树”： A. 后皇嘉树，橘徕服兮。 B. 桂树丛生兮山之幽。 C. 庭中有奇树，绿叶发华滋。 “叶”： A. 叶密鸟飞碍，风轻花落迟。 B. 皎皎云间月，灼灼叶中华 2.古代诗歌中为什么很少看见用“树叶”？ A.“树”与“叶”在形象意味上的相似 B.文字洗练：一般情况，大概遇到“树叶”就简称之为“叶” 关 键 点 在“木”字 重点研读探讨 第4、5、6段 读第四段，请思考: “木”一般用在什么场合？ 秋风叶落的季节中 精读课文第6段： 概括“木”在形象上的第二个特征 填写下表，归纳比较“（落）木（叶）”与“树（叶）”的不同意蕴。 在中国古代诗歌中，诗人常用一些特定的事物来表达主题思想及主观情感，这些事物在漫长的历史进程中被诗人赋予了某种特定的内涵，它们和“木叶”一样，成为内涵丰富难以言传的精妙语言，它们就是诗歌中的意象。有些意象由于具有相对稳定的感情色彩，诗人们往往用它们表达相似或相通的感情。 体味下列诗句中各意象潜在暗含的意义，把它们各自表达的情感连线起来。 落英、落红、落花 1、落英 摇荡吹花风，落英纷已积 ——苏颋《和杜主簿春日有所思》 日暮落英铺地雪，献花应过九天人 ——武元衡的《唐昌观玉蕊花》 繁艳向人啼宿露，落英飘砌怨春风 ——李绅《杜鹃楼》 含露自知芳意在，偃风无奈落英何 ——胡宿的《千叶瑞荷花》 《全唐诗》约有16句，《全宋诗》中约有36句，而《全宋词》就约有26句 2、落红 怀君芳岁歇，庭树落红滋 ——李白《书情寄从弟邠州长史昭》 落红乱逐东流水，一点芳心为君死 ——戴叔伦《相思曲》 惜春长怕花开早，何况落红无数 ——辛弃疾《摸鱼儿》 风不定，人初静，明日落红应满径 ——张先《天仙子》 《全唐诗》中约26处，仅《全宋词》中就约有91处 诗人们为何在当用“落花”时而弃之不用，却钟情于“落英”“落红”呢？ “木”不但让我们容易想起树干，而且还会带来“木”所暗示的颜色，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。 “木”的第二个艺术特征： 场合 外形 树(叶) (落) 木 (叶) 联想 意味 质感 颜色 意象 春夏之交 秋风叶落 脱尽 叶子 枝叶繁茂 绿(叶) 褐绿 (干) 干燥 饱含水分 空阔疏朗 饱满绵密 离人的叹息 游子的漂泊 清秋的性格 密密层层 浓阴满地 枯黄 木 叶 树 叶 疏 朗空 阔 绵 密 饱 满 相去无几 一字千里 ? 暗 示 性 全 文 总 结 发现问题（1—3） 分析问题 （4—6） 析“木”的两个艺术特征 总结全文 （7） 艺术领域: 一字之差 相隔千里 全文思路 “木叶”为古代诗人所钟爱 在这里我们看见“木叶”是那么突出地成为诗人们笔下钟爱的形象。 　“木叶”之与“树叶”，不过是一字之差， “木”与“树”在概念上原是相去无几的，然而到了艺术形象的领域，这里的差别就几乎是一字千里。那么，原因在哪里呢？　 　诗歌语言的暗示性　 语言有概念的意义，也有潜在的意 义。中国诗具备“言有尽而意无穷”的 含蓄性（暗示性）特征。 “暗示性”源于词语的联想意义、象征意 义、双关意义等。“意”就是词语字面意义以 外的意味、意境，就是“潜在的力量”。 确切——概念——直指； 空泛——潜在——暗示。 摘抄： ◆“言有尽而意无穷。” ◆“状难写之景，如在目前：含不尽之意，见于 言外。” ◆“言者所以在意，得意而忘言。” ◆“此时无声胜有声。” ◆“解识无声弦指妙。” ◆“此中有