2、第二节 巴洛克时期的器乐.pptVIP

第二节 巴洛克时期的器乐; 巴罗克后期(十七世纪下半叶至十八世纪)的器 乐音乐发展十分迅速。 这与乐器制造工艺的发展有关。 （管风琴与提琴） ;纽伦堡音乐厅的管风琴;?、巴洛克时期，管风琴的制造有了新的飞跃。 管子的结构和分类更加科学，琴的音色、键盘、 音栓的设计和制造更趋完善等。 因此，管风琴的规模更宏伟，音区更宽，音色 和表现力更为丰富。 这个时期，管风琴曲的创作也达到了历史上的 一个高峰。;?、 从1700年以后，提琴家族(小提琴、中提琴、 提琴)制造技术也达到很高的水平。 当时出现了意大利北部城市克雷莫纳的三个家 族的名匠。 (阿玛蒂、葛瓦奈里、斯特拉底瓦里) 他们制造的提琴工艺精湛、音色柔美、音响宏 亮，至今还有几百件留存。 提琴名匠涌现的时代，也正是意大利弦乐艺术 创作的一个黄金时期。;弦 乐 器; 小提琴 第三号组曲 加沃特 Bach;1、键盘音乐 巴罗克时期的键盘音乐： 管风琴（教堂） 古钢琴（世俗） ; a、管风琴 ?、托卡塔 ?、赋格;;北 京 音 乐 厅;北 京 音 乐 厅 舞 台;国 家 大 剧 院 音 乐 厅;国 家 大 剧 院 音 乐 厅;国 家 剧 院 管 风 琴;;;;;;;;; a、管风琴： 沿着复调音乐的道路向前发展， 主要体裁是托卡塔、赋格。 ;?、托卡塔 （ toccata 意） ：触动 触技 在新教教堂里，读经、唱赞美诗等礼仪之前， 往往由管风琴师演奏一段“前奏”，最常用的就是以 即兴为主的托卡塔。 它不仅给会众心理和精神上以准备，同时管风 琴师也借此展示自己在键盘及踏板上的演奏技巧。 例：巴赫《d小调托卡塔与赋格》 例：韦伯《歌剧魅影》 ; ?、赋格（ fugue 英 法）：飞翔 十七世纪有了完整独立的赋格曲，其主题由一个声部 在主调上呈示，然后由三个或四个声部先后在其他音程(高 四五度或低四五度)变化模仿，(一般以在属音上模仿最多) 构成对位形式。 赋格曲是巴罗克时期复调音乐创作的一个重要成果。 经过几代管风琴家的努力，到巴赫为止，赋格曲更为严谨 完美了。 例：巴赫《g小调赋格》 萨克斯版 (原管风琴曲);b、古钢琴 ?、主题加变奏 ?、组曲 ;古 钢 琴;巴 赫 时 代 的 古 钢 琴;b、古钢琴(羽管键琴、楔槌键琴)： 沿着主调音乐的道路发展， 主要体裁是主题变奏和组曲。;?、主题加变奏 巴罗克器乐创作最普遍的手法， 在键盘乐上运用广泛。 ;?、组曲是由不同性格的若干舞曲组成的。 如：法国的库普兰、库朗特； 德国的阿拉曼德、 西班牙的萨拉班德、 英国的吉格等， 组曲是作曲家从市民及民间生活中汲取艺术创 造素材的具体体现。