中国古代文学选讲复习汇编.ppt

中国古代文学选讲复习;背诵篇目;;名词解释;问答题（一）;问答题（二）;问答题（三）;名词解释;;;5.宋初三体：宋初诗坛诗派林立，主要有三派：一是白乐天体，代表人物是李昉、姚铉和王禹偁，他们倡导学习白居易后期的闲适唱和诗；二是西昆体，代表人物是杨亿、钱惟演和刘筠，他们倡导学习李商隐的近体律诗；三是晚唐体，代表人物是林逋等，他们推崇贾岛、姚合，多写闲情逸趣。宋初三体，即指这三个诗派。 6.唐宋八大家：是唐宋时期八大散文作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元，宋代的苏洵、苏轼、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩。是唐宋时期古文运动的提倡者和实践者，代表着唐宋文坛乃至于中国古典散文的最高的文学成就，对后世产生了深远的影响。明代茅坤编选了八家的文章，辑为《唐宋八大家文钞》，唐宋八大家之称遂固定下来。;7.山谷体：黄庭坚自号山谷道人，他写诗提倡以学问为诗，为主学习杜诗、韩文的“无一字无来处”，提倡以故为新，变俗为雅，有“点铁成金”和“夺胎换骨”之说，工于炼字和用典，造语好奇尚硬，力求出人意表。创制拗句和拗律，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，风格生新瘦硬。严羽《沧浪诗话》将其列为“山谷体”。 8.诚斋体：杨万里自号诚斋。他有意矫正以学问为诗、堆砌典故的江西习气，所以他的诗歌多以日常生活中的小情趣为题材，以师法自然的白描手法写诗，具有想象新奇，语言通俗浅近、活泼自然、风趣诙谐，层次曲折，变化无穷，风格流转圆美，一改以往宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。杨万里所创作的这种诗歌，被称为“诚斋体”。 ;9.元杂剧：又称北杂剧，是元代在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由“四折一楔子”构成。折是音乐单位，一折里只用同一宫调的一套曲子，四折就是四大套曲子，可选用四种不同的宫调。楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交待剧情，起序幕作用；也可放在折与折之间，起过渡承接作用。在表演上由一人主唱，其他角色都不唱，只用宾白。 10. 元曲四大家：指前期元杂剧作家关汉卿、白朴、马致远和后期元杂剧作家郑光祖。因为他们在元代杂剧创作中成就高、影响大，所以周德清在其《中原音韵》一书中将他们并列，称为“关、郑、白、马”，后又称之为“元曲四大家”。;;12.章回体：是中国古代长篇小说的唯一体裁，它是在民间说话艺术中“讲史”一家中发展演变而来的。由于所讲历史事件年代长、人物多、事件复杂，不可能一次讲完，需要分若干次才能讲完，因此，每讲一次使形成一个相对独立的单元，这就相当于后来章回小说的一回。这种分卷分目的形式在章回小说发展初起期的范本《三国志通俗演义》等作品中已大体形成，如全书分若干卷，卷中分若干节，节前有简单目录。 13.三绝：《三国演义》在人物描写方面，采用类型化的写法，塑造了许多成功的人物形象，其中影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”，即最具智慧的“智绝”诸葛亮、忠义之士“忠绝”关羽以及奸诈的“奸绝”曹操，将人物形象某一方面的典型化特征的描写推向了极致。 ;14.拟话本：明代后期，随着长篇通俗小说的繁荣，话本小说也发生了重要变化：由过去供艺人讲述的底本变而为社会上普通读者的案头读物，出现了大批以阅读为编写和出版目的的短篇小说。这种在体制上与宋元话本大致相同、具雅俗共赏性质的白话短篇小说，即是“拟话本” 。 15.三言二拍：“三言”指是冯梦龙编篡整理的三部拟话本小说集的总称，它包括《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》；“二拍”：是凌濛初编撰的拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。“三言二拍”是以普通市民及其生活为主要表现对象，具有雅俗共赏性质的新型通俗小说形态，代表着明代拟话本小说创作的最高成就。;问答题;2、宋词发展分期 宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。 北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永，柳永大量创作慢词，推动宋词从伶工词到文人词的转变。北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要有两个创作方向，一是朝不拘于词律的豪放的方向，代表词人有苏轼；另一方向则恰恰相反，是朝着更加严格的格律化发展，代表词人有格律词派的周邦彦。 南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。 ;3、温庭筠词的艺术特色： （1）风格浓艳香软，描画细腻，设色绮丽，艳媚精工； （2）感情表现深隐细密，往往借助于一些暗示性的词语，体察感情的细微变化； （3）多用实景实物构成情境而少用虚词，造成意象的跳跃； （4）富于音乐性，用字严谨，讲究四声。 （5）温词标志着文人词的成熟