中国画论期末作业.docVIP

新疆艺术学院2007----2008学年上学期《中国画论》期末作业 美术系06年级、 专业、 姓名、 学号________得分 示范： 作品： 北宋 李成 寒林平野图 绢本墨画 台北故宫博物院藏 尺寸纵137.8厘米，横69.2厘米画有三个版本，弗利尔美术馆有两张。台北故宫有一张。 作业具体要求： 史论专业要求写内容摘要、关键词、相关注释和参考书。 国画专业的要附上自己的对应临摹或创作作品，结合自己的艺术实践进行理论阐述。 全文字数不少于2000。 作业最迟于2008年1月13日交上。 标题 内容提要： 关键词 李成 919-967 五代宋初画家，字咸熙，唐宗室后裔，世居长安 今陕西西安 。祖父李鼎于五代时避乱，流寓四方，避地北海营丘 今山东临淄，一说昌乐 ，遂为营丘人。世称“李营丘”。性情旷达，聪颖多才，少年时磊落有大志，但时运不济，故一面寄情于画，一面借酒浇愁，最终溘然醉死于客舍，年仅49岁。但他的山水画却光照千秋，名垂史册。初时师法荆浩、关仝，后隐居山林，遂以造化为师，其画以齐鲁平原的山水为特色，所作“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”。在世时画名就极高，被士人视作“犹诸子之于正经”，一画千金难求。刘道醇称他（其著，圣朝名画录）：“精通造化，笔尽意在，扫千里于咫尺，写万趣于指下。峰峦重叠，间露祠墅，此为最佳。至于林稠薄，泉流深浅，如就真景，思清格老，古无其人。”《圣朝名画评》列其画为“神品”。《宣和画谱》谓：“凡称山水者，必以成为古今第一。”可以不夸张地说，北宋一代的山水画，都在李成的笼罩之下，影响而及元、明、清。其画如此热门，于是古今而同的，假仿者涌出，充塞市坊。以至于同时代的米芾惊呼：看了三百多幅称为李成的画，居然只有两幅是真的。《寒林平野图》为李成传世的精品，绢本水墨，纵137.8厘米，横69.2厘米。绘右上角有宋徽宗题李成寒林平野六字，前有御书半玺，画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。图绘萧瑟的隆冬平野中，两株长松亭立，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空濛而至天际。这正是李成最擅长表现的场景。宋人用的绢，极宜于勾线。李成用硬笔锐锋，在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓，线条瘦硬坚韧，即使不染墨，也神完气足。所以他的画，仅用淡墨作少量的烘染，给人以一种秀润淡雅的享受。勾线，在中国山水画的勾、皴、擦、点、染的技法中是最首要的。北宋时期的山水画已臻于成熟。李成将勾线作为其表现对象的最主要的手段，达到炉火纯青的程度。《寒林平野图》中的松针，线条挺直，极具功力。《图画见闻志》称：“画松叶谓之攒针，笔不染淡，自有荣茂之色。”但其最具特色的，我认为还是对于曲线的运用。中国的书画家从一开始就注重线条的力度。他们发现，一根直的线，虽然挺，但不如曲线那么可以蓄藏力量。书法的“永字八法”，就将直竖谓之“努”，又作“弩”。唐太宗李世民《笔法诀》称“努不宜直，直则失力。”须直中见曲。如弩，未开弓时，弦如直线，但一旦拉紧弓弦，则屈曲的弦上就充满了力。又如颜真卿楷书的“捺”笔，所谓“蚕头燕尾”，用笔时不能一笔直下，须运笔挫锋，直如一条蠕动的蚕，其屈曲处充满了动感的张力。李成《寒林平野图》中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的力度发挥到了最大程度。影响而及他的学生，如郭熙的《早春图》，其树枝也都是弧曲的线，谓之“蟹爪”。充满力度的曲线，是中国画最优美的线条。李成“师荆浩未见一笔相似，师关仝则叶树相似。”而且由于他独特的创造才能，他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献，在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟。他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。变荆、关豪放雄奇为清旷温秀。李成擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟。《读碑窠石图》、《寒林平野图》相传为李成的作品，虽未必是真迹，但从中亦可见其风格特色。《读碑窠石图》是李成与人物画家王晓合作完成的，描绘的是荒寒旷野上，一骑骡老人在观看古碑。一棵老树占据了画面的大半，光秃的树枝状若“蟹爪”，树下是嶙峋怪石。骑骡人显然为古碑所吸引，笼罩他的是无尽的寂寥。这幅画的感染力并不在自然风光的优美或壮丽，而在情感气氛。画家以简单的景物安排，创造了一个静穆、萧索的感情环境。这正是画家的命意所在。有《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世。李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜等。