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文学赏析名句 象外之奇，言外之意。 气腾势飞，动静相宜。 真率自然，天生化成。——皎然《诗式》 气盛言宜，不平则鸣——韩愈《答李翊书》 然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。——欧阳修《梅圣俞诗集序》 画意不画形，笔简而意足。 文学赏析名句 状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。——欧阳修《六一诗话》 静故了群动，空故纳万物。——苏轼《送参寥师》 兴会神旺，万象竞萌。才气横溢，心灵手巧。 迁想妙得。随物赋形。——苏轼 无法之法 文学赏析名句 夺胎换骨，点铁成金——黄庭坚 随波逐浪，截断众流，涵盖乾坤——叶梦得《石林诗话》 气韵高古，笔力老健。——朱熹《跋病翁先生诗》 工夫在诗外——陆游《示子谲》 以味不以形——杨万里《江西宗派诗序》 文学赏析名句 情景相融而莫分。固知景无情不发，情无景不生。——范晞文《对床夜语》 形神兼备 清空 意趣——张炎《词源》 作意 幻设 文学赏析名句 夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心也。 夫童心者，真心也。——李贽 志也者，情也。——汤显祖《董解元西厢题辞》 情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。——汤显祖 性灵说——湖北公安袁中道、袁宏道、袁宗道 （真、变、趣、淡、奇） 文学赏析名句 竟陵派——深幽孤峭（谭元春） 神韵说——胡应麟《诗薮》 心之元声，即景会心——王夫之 情景交融，妙合无垠。——王夫之 文学赏析名句 才胆识力——叶燮《原诗》 景、事、理、情 气韵生动——王士禛《渔洋诗话》 诗以达性，然须清远为尚。总其妙在神韵矣——王士禛《池北偶谈》 文学赏析名句 格调说——含蓄蕴藉——沈德潜《说诗晬zuì语》 性情说——诗者，人之性情也——袁枚《随园诗话》 肌理说——言有物，言有序——翁方纲《石洲诗话》 清正古雅——方苞 第三节 鉴赏诗歌的表达技巧 4.拟人——把物人格化，可以使描绘生动形象，表意更加丰富。 如刘颁《新晴》“青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书”。诗中将“南风”人格化，通过一系列动作描写，表现了久雨初晴后作者宁静恬适的心情，以及对南风恶作剧的亲切喜爱之情。 第三节 鉴赏诗歌的表达技巧 5.对比——运用对比，可以把不同的人物，不同的生活现象，不同的思想感情，区别的更加鲜明。使美者更美，丑者更丑。 如梅尧臣《陶者》“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦”。全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。 第三节 鉴赏诗歌的表达技巧 二、古典诗词中常用的表达方式 1.叙述、议论、抒情、描写。 2.考查重点是抒情和描写。 3.其中抒情可分为直接抒情（直抒胸臆）、 间接抒情（借景抒情、情景交融、托物言志）。 第三节 鉴赏诗歌的表达技巧 三、诗歌中常用的表现手法 对照、衬托、渲染、烘托、用典、铺垫、象征、动静结合、虚实相生、借景抒情、情景交融、借古抒怀、借古讽今、托物言志等。 1.托物言志——诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的色彩。 如王冕《墨梅》“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”。此诗以梅花自喻，运用了托物言志的手法，表达了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。 2.渲染——本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作，就是从正面着意描写。 如赵师秀《约客》中以“家家雨”、“处处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。 第三节 鉴赏诗歌的表达技巧 3.烘托——本是国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓的外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬。 如：王维《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”。诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动态景物，使画面显得富有生机而不枯寂，同时更加突出了春涧的寂静。 4.动静结合——以动衬静，以静衬动，动静相辅相成。 如：贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”。王维“明月松间照，清泉石上流”。 第三节 鉴赏诗歌的表达技巧 5.虚实相生——虚实结合的写法可以使作品结构更加紧凑，形象更加鲜明。 如：杨万里《晓出净慈寺送林子方》“毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红”。诗中前两句泛说西湖六月的风光自有特色，是虚写；后两句描写满湖莲叶荷花在朝阳的辉映下，无边无际的碧绿和鲜红和谐搭配，是实写。全诗虚实相生，收到相得益彰的艺术效果。 第三节 鉴赏诗歌的表达技巧 6.借景抒情——即诗人把自身所