第五章南北朝民歌技术分析.pptVIP

第五章 南北朝民歌 南朝民歌 产生年代始于三国东吴，迄于陈。 留存总数近五百首，分为“吴声歌曲”和“西曲”两大类。前者产生于六朝都城建业（今南京）及周围地区，这一带习称为吴地，故其民间歌曲称为“吴歌”；后者产生于江汉流域的荆（今湖北江陵）、郢（今江陵附近）、樊（今湖北襄樊）、邓（今河南邓县）等几个主要城市，是南朝西部重镇和经济文化中心，故其民间歌曲称为“西曲”。 主要保存在宋代郭茂倩编纂《乐府诗集·清商曲辞》里。 南朝民歌的基本特点 1.内容上：多写爱情，富浪漫色彩。（绝大多数以女子的口吻，表现女子对男子的爱慕相思。） 2.情感上：哀伤之语多，欢娱之辞少。 3.语言上：出语天然，双关隐语，明朗巧妙。（这些歌曲是在城市中产生的，其作者应该主要是歌女和中下层的文士。具有鲜明的民歌情调，也表现了较高的文学素养和修辞技巧。 ） 4.形式上：以五言四句为主。 双关语大致可分为两类: 一类是同音异字，如“藕”双关“偶”，“莲”双关“怜”，“丝”双关“思”，“篱”双关“离”等； 一类是同音同字，如布匹之“匹”双关匹配之“匹”，黄连之“苦”双关相思之“苦”等。 南朝民歌之绝唱：《西洲曲》 《西洲曲》收在《乐府诗集·杂曲歌辞》，题为《古辞》，是经过文人加工的南朝民歌。《玉台新咏》中题为江淹作，《古诗源》以为梁武帝作。 诗中通过一位江南水乡的痴情少女的自述，细腻深婉地描画出一幅幅随季节推移而思恋至深的真实画面，唱出一首声情摇曳、意趣无穷的恋歌。 全诗可分五层： （一）西洲折梅图 （二）门中候郎图 （三）采莲相思图 （四）高楼望郎图 （五）南风吹梦图 艺术特点： 1.善于在动态中表现人物的思想感情：把看不见、摸不着的相思之情化为一连串的形象动作（忆梅、折梅、开门、出门、采莲、弄莲、置莲、望鸿、上楼、凭栏、卷帘、入梦） 2.连环式的章法结构：全诗以“下西洲”开头，“到西洲”结尾，以四时节序景物变化为主线，把诗中一系列景物意象用顶针手法环环相扣，层层深入地揭示女主人公的情感世界。 3.清新纯朴的民歌色彩：比喻、想象清丽自然，不避重复（四个“门”字，七个“莲”字），多用谐音双关。 4.婉转悦耳、流畅和谐的韵律：每四句一换韵。 北朝民歌 北朝的民歌，现存的作品，有六十多首，大多收录在《乐府诗集·梁鼓角横吹曲》中，另有几篇收在《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中。 鼓角横吹曲是军乐，也用于仪仗、典礼、娱乐等场合。 这些歌曲从北方流入南方，为梁朝的乐府机构所采录，所以在乐曲名称上冠以“梁”字。其中以羌族、鲜卑等少数民族的歌谣为多，也有一些出于汉族。 北朝民歌的主要内容 1.反映战争和尚武精神。 男儿可怜虫，出门怀死忧。尸丧峡谷中，白骨无人收。 ——《企喻歌》其四 新买五尺刀，悬著中梁柱。一日三摩娑，剧于十五女。 ——《琅琊王》 李波小妹字雍容，褰褰群逐马如卷蓬，左射右射必叠双。妇女尚如此，男子安可逢。 ——《李波小妹歌》 2.描写北国风光。 敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 ——《敕勒歌 》 3.描写爱情与婚姻，写得大胆泼辣。 月明光光星欲堕，欲来不来早语我！ ——《地驱乐歌》 门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那得孙儿抱？ ——《折杨柳枝歌》 北朝民歌的主要特点 1.感情上：直率粗犷 2.语言上：质朴刚健、富有力感 这和北方的地理环境、民俗文化、生活方式有直接的关系。北方没有南方那样繁密而多彩的植被、曲折而湿润的水网，景观缺乏细部的变化。然而大自然在这单调之中，充分显示出它的严峻、崇高、阔大。 北朝民歌大多出于当时的少数民族，他们原来都是以游牧为生的，社会结构又有军事化的性质 ，充满了变化和风险 ，造就了民众的强悍气质 。 3.形式上：五言四句体式为主，约为百分之六十。其余多为整齐的七言、四言诗，杂言体较少。 北朝民歌的杰作：《木兰诗》 《木兰诗》与《西洲曲》并称南北民歌的双璧。 沈德潜评“事奇语奇”。（《古诗源》） 主要特点： 1.剪裁精当，结构严谨：全诗围绕“木兰是女郎”这一中心，详写出征前、征途中和归来后几个场面，而战场上十年战争的描写却十分简省，以突出