我的第二章影视文学基本特征.ppt

（一）景别 由于摄像机与被摄主体距离远近而形成的视野大小不同的区别 远景 大远景 全景 中景 中景 近景 近景 特写 特写 也可以分为： 前景 后景 背景 前景 后景 （二）镜头 三、造型元素 （二）色彩 色彩的基本要素： 色饱和度 色调 明度 基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。 大红灯笼高高挂 根据苏童小说 《妻妾成群》改编 导演：张艺谋 主演：巩俐 第48届威尼斯国际电影节圣马克银狮奖； 第16届大众电影百花奖最佳故事片、最佳女演员（巩俐）； 奥斯卡最佳外语片提名。 片段播放 影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。 （三）光影 光的基调 亮调——用光柔和明亮，画面给人纯净明朗，赏心悦目的感觉，多用于爱情喜剧片和歌舞片 暗调——画面深沉阴郁，比较适合凶杀、恐怖、黑帮片等 罗密欧与朱丽叶 逆光——勾勒人的轮廓，给人朦胧、神秘的美感 柔和光 光的表意功能 造型作用： 改变画面内的影调结构、塑造人物形象、渲染环境气氛。 塑造人物形象 利用光线来模仿大气透视规律，塑造一定的空间深度，表现某种环境气氛。 1、对比蒙太奇 通过镜头（场景、段落）之间在内容上的强烈对比，如贫与富、苦苦与乐、成功与失败等，产生相互冲突的效果，以表达编导的某种情绪、理念或者意图。 《红楼梦》林黛玉之死和薛宝钗之喜 2、平行蒙太奇 3、交叉蒙太奇 4、重复蒙太奇 具有一定寓意的镜头画面或场面在影视作品的关键时刻反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染等效应。 突出重点、深化主题、引起共鸣 《安娜卡列尼娜》火车的反复出现（视频赏析） 某个主题音乐的反复播放 代表人物及作品 老一代导演：沈浮、汤晓丹、桑弧、成荫、水华、谢晋、谢铁骊、凌子风、王为一、王家乙 中坚力量：吴贻弓、谢飞、吴天明、黄健中、郑洞天、丁荫楠、滕文骥、胡炳榴等 “第五代”导演：陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、张建亚、张军钊、黄建新等 女导演：张暖昕、黄蜀芹、董克娜、王好为、王君正、石晓华、史蜀君、李少红、胡玫、宁瀛等 新中国电影（1949- 至今） 电影理论的探讨 20世纪80年代前半期的电影创作经历了三次艺术创新的浪潮。 即：“形式美学”、“纪实美学”、“影像美学”。 一批中青年导演以丰富多样的艺术形态弥补了中国电影长时期的“影戏美学”的倾向与不足。 代表作品：《城南旧事》、《黄土地》 新中国电影（1949- 至今） 四、跨越新世纪 背景：20世纪90年代中期，海外分账大片的引进对国产电影造成了巨大压力，另一方面数字技术飞速发展。 新生代导演：张元、章明、娄烨、贾樟柯、管虎、路学长、王小帅、何建军、李欣、陆川等。 数字电影《紧急迫降》、《冲天飞豹》、《横空出世》等。 商业大片的探索《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《无极》、《夜宴》、《集结号》等。 新中国电影（1949-至今） 港台电影 时期 类型 代表人物 代表影片 转型时期 （1966-1978） 新派武侠片 邵氏公司 《独臂刀》 《儿女英雄传》 《火烧红莲寺》 李小龙真功夫片 《唐山大兄》 《猛龙过江》 喜剧功夫片 成龙 《醉拳》《警察故事》 多元化创作时期 （1979-1997） 武侠功夫片 徐克 吴宇森 《少林寺》《黄飞鸿》《英雄本色》 喜剧片 许冠杰 张艾嘉 《最佳拍档》 《八星报喜》 鬼怪灵异片 许鞍华 《撞到正》《鬼打鬼》 爱情文艺片 关锦鹏 《胭脂扣》《倾城之恋》 其他类型 《女人四十》《法外情》 香港电影 时期 类型 代表人物 代表影片 新时期电影 （1997年至今） 漫画改编 王晶 文隽 刘伟强 《风云雄霸天下》 《古惑仔》 《无间道》 枪战片 警匪片 黑帮片 杜琪峰 韦家辉 《一个字头的诞生》 《暗花》 喜剧片 银河映像 《钟无艳》 《瘦身男女》 《孤男寡女》 低成本独立制作影片 陈果 《香港制造》 《去年烟花特别多》 《榴莲飘飘》 鬼片新潮流 许鞍华 《幽灵人间》 《见鬼》 《我左眼见到鬼》 翻拍好莱坞 《神偷谍影》 《幻影特工》等 台湾电影 概述：20世纪70年代，台湾卖座影片主要是武打片与言情片两种类型。20世纪80年代掀起“新电影运动”，具有深刻的人文内涵和浓重的乡土气息。 代表人物及代表作品 侯孝贤：《悲情城市》、《风柜来的人》 杨德昌：《牯岭街少年杀人事件》 李安：《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》 港台电影 柏林电影节—金熊奖