辅导-隶书之美2015-1-13资料.doc

2015-1-13辅导：隶书之美 主讲：龙石老师今天主要讲隶书经典字帖，如张迁、曹全、礼器。从象形字开始，到甲骨文，到篆书、隶、楷、行草书，形成了自己的审美风格，今天主要说隶书。在商周时期就有象形文字，商周尚象，秦汉尚势，到了近代时候，尚韵。到南北朝时候，就象神，比如说魏碑。到唐代时候，就是尚法。就是有法度，法度比较严格，宋尚意。今天我们说的隶书，就是尚法的。也是有法度的。草书，也有草书的法度。今天我们说的隶书，也有自己的法度，他也是尚法的。山东博物馆，在网络上有表情调侃。不同字体，有不同字体的美。隶书就是从秦朝时候开始，隶书成熟时期是中汉。今天我们所讲的隶书，到底是什么样的，该如何写，要写的隶书，就要写出他的强悍。要写出来那种庙堂之气，专研，平正大气。我们学习，由其在初学时，掌握他的法度。隶书的法度，蚕头，蚕不二设，雁不双飞，一个字中，只能出现一个蚕头和一个雁尾。如果写成这样，就显得没有法度。如果每一个都是蚕头雁尾，就无法度可言了。这是最基本的法度。到底是怎么样的隶书。孙过庭：篆尚腕而通，隶书精而密。要做到严谨，庄重。不失灵巧，不失巧妙。写在墙上隶书，不是由毛笔直接写。有一定的灵巧性，我们要一定程度上，注意灵巧性，这也是隶书的共性。草贵流而畅，隶书的共性。隶书基本共性，严谨，庄重，灵巧。当然汉隶，不是一个碑，两个碑，到目前为止的碑刻有一二百个。每个隶书的碑，都有所不同，以中汉的隶书为极。隶书以汉为尊。每碑各持一奇，莫有同者。隶书在汉代创作时候，已形成了风气。张迁碑追求的是拙朴，厚重。给人的第一感觉。象曹全碑，给人感觉是秀逸的，象乙瑛，丰满有曹全的美。礼器的瘦劲。风格各异，使得汉碑隶书魅力四射。聂老师，并不是说百分之百必须从楷书入手，也可以从隶书入手。也是非常好的学书捷径的，有两个原因：1，书分五体，篆隶楷行草，隶书的笔画简单易学，横平竖直，行笔过程中变化不大，不象楷书大起大折，隶属稍的提按变化，只要掌了蚕头雁尾，就比较容易学习好隶书，掌握规律，从读帖，很快就能提高运笔技巧，因而，隶书比其他书体容易上手，加上隶书结构。中宫紧收，向左右舒展，学隶书很容易入门，加上蚕头雁尾的应用，很容易写得象隶书，无论是张迁、礼器，一个月就能入门啦。隶书和篆书的分水岭就是古文字与今体字的分水岭。从篆书到当代汉字，隶书是今书之祖。许多字是从隶书变化而来，我们从隶书，也是可以的。我们到底怎么样学习隶书。一，是笔法。二，隶书结体。三，隶书章法。无论练过什么隶书，楷书，篆书。赵孟頫曾说:?书法以用笔为上,而结字亦须用功,盖结字因时相传,用笔千古不易。?书法用笔是第一的。书法以用笔唯上，什么叫隶书的笔法，用笔的提按，线条的粗，细，轻，重，缓，急，变化，因为笔法如果表现在纸上。隶书用什么来表现在纸上？，汉字由线条来表现，我们追求线条的质量。怎样的线条才是隶书所追求的线条质量？无论是什么样的书体，起笔和收笔，中间的线条，质量都是一样的。中锋运笔。中锋运笔的线条，就是远近的感觉，就有，圆劲，浑圆的感觉，中锋写出来的，很细，有些线条很轻很细，那有那远近立体感和厚重感。有些线条细如尤丝，轻如蚕翼。如果不是中锋运笔的，如：这就是不入纸。没有把这个锋写在纸里面去。这样的线条，我们不要。我们要中锋行笔的线条。如：笔锋在中间。九势： （百度寻：）《九势》又作《九势八字诀》，东汉蔡邕著原文?编辑本段夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。凡落笔结宇，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。护尾，画点势尽，力收之。疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。掠笔，在于趱锋峻趯用之。涩势，在于紧駃战行之法。横鳞，竖勒之规。此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。译文?编辑本段凡下笔结构字体，都要使上部覆盖下部，下部承接上部，使字体形递相照应关联，不要使形势相背离。转笔，应使笔毫左右圆转间断又注意相连续，不要使间断处孤立地显露出来。藏锋，表现在笔画的起笔和收笔的笔迹是，笔画欲左行先要右，到笔画运至左尽头亦向右回笔。藏头，笔毫逆落藏锋后顺势按捺下去，平铺纸上，令笔心常在点画中运行。护尾，画点笔势尽时，用力回收笔锋。疾势，出于短撇和波画之中，又在那竖画的紧趯之内。掠笔，在长撇的趱锋和峻趯中用它。涩势，在于紧张快速战斗向前推进的办法之中。横画，如现鱼鳞平而实不平，竖画如勒马缰放松中又时时紧勒，这就是横画、竖画的规则。这些名叫