第九讲：轴线().ppt

双人对话的具体应用 2.演员一前一后 当两人同乘一匹马，同骑一辆自行车或摩托车，乘独木舟时，他们被迫处于一种固定的姿势来进行对话，前面的人经常转过头来用眼角看后面的那个人。 在这种情况下，往往从单一的摄影机位置用一个双人镜头来表现。然后，在同轴位置上向前移动摄影机，就可以拍摄这两个人的单独镜头。最终的剪接往往是双人镜头和单独镜头的交替使用。 如《天空之城》中的镜头。 双人对话的具体应用 3.在电话里交谈 两个演员在打电话，只能单独拍摄，然后交替地剪辑来表现他们对话的过程。这种情况看起来和关系轴线没有太多的联系，但是实际上，许多导演都会让演员面朝相对的方向。（《赤焰战场》“电话镜头”） 也就是说，我们假设这是两个人在同一空间的对话，然后按照轴线的方法去表现对话。这样做的优点是可以造成正常谈话的感觉，加强对话双方的交流感。 三、三人对话 总论：常规的拍摄三人对话的方法： 先用一个交代镜头交代全体，即总角镜头。 用内反拍角度重点表现其中一的某一个演员，这个单独的演员往往是此次谈话的主角。 用内反拍角度拍摄另外两个人。 用外反拍角度拍摄一个演员，此时可以使用过肩镜头，用以和上次拍摄这个演员的画面进行区别。 回到总角镜头，表现对话的结果或者人物的运动。 三人对话的具体处理 1.将三人对话处理成双人对话 当一个演员站在一侧，而另外两个演员站在另一侧，这三个人之间的交流只有一条轴线时，参与谈话的人数增加了，但是存在于人物之间的轴线没有增加，在这种情况下，三人对话场面和双人对话的表现方法是一致的。 三人对话 2.多条轴线的处理方法 当三个人物呈三角形排列会形成多条轴线。处理多条轴线时可以采用内/外反拍的方法，先利用一个外围镜头表现出三个人之间的位置关系，然后将摄像机放在三个人的中心位置依次拍摄三个人的单人镜头，这样就能够清晰地表现对话者之间的相互关系。 四、四人或多人的对话场面 1.多人对话的分区 四个人或是更多的人同时进行对话的情况是罕见的，其中有意无意地总有一个为首的，他作为一个主持人，将观众的注意力从这个人转到另一个人身上，因而对话总是分区进行的。 在这样一组人中，如果让一些人站着，另一些人坐着，整个构图呈三角形、方形或圆形，这样做可以突出一群人中的任何一个。在舞台上这种技巧通常称为隐藏的平衡。一群坐着的人是由一个站立的形象来平衡的。如果有些人比另一些更靠近摄像机，那就加强了景深的幻觉。 在表现一组人时，为了突出其中的重点，布光的格局起着重要的作用。 四人或多人对话的具体运用 2.多人对话具体应用 （1）使用共同的视轴，将多人对话当成双人对话来表现。 导演为了避免轴线操作过于复杂，往往通过人物的调度刻意形成这样的局面。在这种情况下，对话分为全体人物和中心人物。如果全体人物以及中心人物两者都必须从视觉上表现出来，那么应当至少设想有两个基本主镜头，一是人群的全景，一是主要演员的近景，我们可以将两个具有共同视轴的镜头进行交替剪辑。 1 2 四人或多人的对话场面 (2)围桌而坐的人：利用内/外反拍的方法就可以有效地处理剧本中这类场景难以处理得情况。和三人对话一样，我们需要一个外围镜头来表现场景中所有的谈话参与者。然后可以将摄影机放置于人们的中间，分别给想要表现的角色单独镜头。 a b 1 2 3 四人或多人的对话场面 （3）一个演讲者面对一大群人： 群众的多寡在这里其实无关紧要，因为他们和那个中心人物之间形成一条轴线。当一个人面对群众的时候，他和群众可能形成两种形体关系；或者在群众的对面，或者在群众中间。 在第一种情况下，群众呈弧形地面对演讲者，此时，完全可以采用双人对话场面中的三角形原理来进行拍摄这两个群体。 四人或多人的对话场面 当演讲者处于群众之中的时候，往往用俯拍角度从人群外侧拍摄全景镜头，表现演讲者和群众的位置关系。然后在同一视轴推进摄像机，利用平拍角度表现演讲者，之后以演讲者为轴线，表现他周围的群众。注意，在这种情况模拟演员的主观视线，使用摇镜头来依次表现环绕在他周围的群众。 对话场面分镜头技巧 一、一场戏如何开始 利用空镜头展开对话：影片开始时为对话场景的空镜头，演员走到场景中，然后停下来进行交谈。 让主人公依次入画的方法可以需要时间，对于想要加快节奏的影片可以采用一个折中的方法，即影片开始时一个演员已经出现在画面中，然后其他演员进入画面，在他身旁停下来跟他交谈。 为了自然地将观众的视线引向戏剧中心，还可以摇摄或跟拍其中一个演员或两个演员，直到他们停下来。 对话场面分镜头技巧 现代电影为了制造视觉享受，经常在影片的某个段落之前制作非常华丽的镜头，从一个没有人物的地方开始运动，直到镜头结束才将镜头推向谈话的主体。由于不受现实时空的限制，这样的方式在动画电影中非常常见。这种镜头形成强烈的视觉冲击力，同时也交代出故事发生的时代