21世纪金泽美术馆绪论.ppt

* 金泽21世纪美术馆 Long Museum West Bund 展览馆案例分析 设计者：Kazuyo Sejima 妹岛和世＆RyueNishizawa 西泽立卫 地理位置：金泽市广坂1丁目2－1 建筑面积：9，515.66㎡ 基地面积： 26009.61㎡ 建成时间：2004 获得奖项：2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖 分析 I 建筑师 上海 一般来说， 我自己属于承上启下的一代。 ——妹岛和世 伊东丰雄 库哈斯 西泽立卫 妹岛和世 分析 I 建筑师 伊东的建筑常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他发展了建筑的意义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性，也即为从建筑材料上采用透明或半透明性的材质来塑造轻盈感。 库哈斯在建筑功能上意识到一种“不确定性”．后来的建筑实践中． 同时发展了一套设计方法的不确定性。库哈斯认为”在程序和空间之间不存在界限”． 也即“在分析与创造之间不存在界限”。 妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。 分析 I 位置 金泽21世纪美术馆，所在地金泽市位于日本西侧，以宁静的园林和古寺而闻名，受中国文化影响而取名的“六兼园”，是日本三大名园之一，金泽市有“小京都”之美誉。金泽被日本的阿尔卑斯山,白山国家公园和能登半岛国家公园包围。两条河流贯穿城市，犀川据说是一条活泼的男性之河，而浅野川则是温情脉脉的女性之河。 如此优美的天然景致使得整个城市充满了诗情画意。 分析 I 环境 分析 I 布局 建筑师为了削弱这种冲突，把各空间平铺在基地上，再用圆将这些空间圈在一起，并让这个圆形“沉没”在周围“高大”的矩形体块中。但为了不使这个标志性建筑完全地沉默，建筑师特意将部分建筑内部矩形空间顶层凸起，错落有致。高耸的矩形体块与周围建筑遥相呼应，这一手法更加削弱了圆形与矩形的视觉冲突。 周围建筑的形态基本上属于矩形体块，而圆形建筑很难与其他体块的建筑和谐共存，尤其是当这个圆形建造在如此多的矩形建筑中间，这种矛盾更加地凸显。 分析 I 尺度 空间尺度： 这19个大小、高低不同的 立方体和圆柱体，平面尺 寸有七种基本类型。 而天顶的高度为四种基本 型：①4.5 m；②6 m； ③9 m；④12 m。 分析 I 尺度 结构体系： 柱子被置于一个3m×3m的网格之中，功能空间的大小和位置也按照这个潜在的 网格进行排列。 分析 I 结构体系 交通系统由传统的树状组织结构转变为网络状组织结构。这种交通形式，使得观众的参观流线并不预先设定，观众可以根据自己的喜好自由选择路径，以一种公园漫步似的方式完成参观体验。 分析 I 交通流线 分析 I 功能 维护结构的弱化 博物馆有四个入口 特别的是展区并没有集中在中心或外部，而是错落的分散在基地里，并有上下的差别。 博物馆有两种功能 1）美术馆的展示功能 2）市民能自由进出交流场所 分析 I 构件 柱子 在光的漫射下，圆柱的边缘模糊，白色圆柱消隐在白色墙壁、白色屋顶的背景中，呈现出一种白色轻盈的感觉 墙体 墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的真正厚度为单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。 分析 I 空间 360度透明开放的玻璃幕墙 在视觉上成为障碍的柱子开散，将柱子变成森林 东南西北方向设计四个进出口 19个立方体箱子林立在一个巨大圆形空间中，随意组合 分析 I 空间 美术馆内部的天顶和地面设计上保持了极少主义的手法，色调和素材的高度统一 禅意博物馆 在烟气和雨雾的状态下，人的视觉受到障碍，这种东西在妹岛看来就所谓的“空间”，空间在雨雾和山峦之间含蓄辗转，一层层的渐渐次展开，这也是东方文化的特征，妹岛又 在其中加上了让人冥想的气氛，这是禅意和日本的融合 *