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繪事微言 二卷 眀唐志契撰 卷上 品畫錄 南齊謝赫 畫有六法一曰氣韻生動。二曰骨法用筆。三曰應物寫形。四曰隨類傅彩。五曰經營位置。六曰傳模移寫。六法精論萬古不移。自骨法用筆以下。五法可學而能如其氣韻必在生知天縱。不可以歲月到。不期然而然也。故氣韻生動出於天成者謂之神品。筆墨超絶傅染得宜意趣有餘謂之妙品。其得形似而不失規矩謂之能品。陳叔謙曰後人評畫有六要六長六格。總不出兹六法三品中。 米元章曰六法該要古今畫苑宗門 山水松石 梁元帝 夫天地造化。筆墨有靈。設奇巧之體勢。寫山水之縱橫。或格高思逸體異丹青。由是設粉壁運神情。山脈濺撲。首尾相應。丈尺分寸。約有常程。樹石雲水。俱無正形。樹有大小。叢貫孤平。扶疎曲直。聳拔凌亭。□隱隱半壁。高潛入。插空類劍。陷地如坑。秋毛冬骨夏?春英。炎緋寒碧。暖日涼星。巨松沁水。噴之蔚泂。裒茂林之幽趣。割雜草之芳情。泉源至曲。霧破山明。精□觀宇。橋約闗城。人行犬吠。獸走禽驚。高墨猶緑。下墨猶赬。水因斷而流逺。雲欲墜而霞輕。桂不疎於吳越。松不難於弟兄。路廣石隔。天遥鳥征。雲中樹石宜先?。石上枝柯末後成。高?最嫌臨刻石。山大忌學圖經。審問旣然傳筆法。秘之勿泄於户庭。 續畫譜序（略） 山水訣 唐摩詰王維 夫畫道之中。水筆最為上。自然而成造化之功。咫尺而寫千里之景。東西南北宛爾目前。春夏秋冬生於筆下。初鋪水際忌為浮泛之山。次布路岐莫作連綿之道。主峯最高宜聳。客山須是奔趨。迴抱處僧舍可安。水陸邉人家宜置。村莊著數樹以成林。枝須抱體。山崖合一水而瀑瀉。泉不亂流。渡口只宜寂寂。行人須是疎疎。泛舟檝之橋梁且宜高聳。著漁人之釣艇低乃無妨。懸崖險峻之間好安怪木。峭壁巉岩之處莫可通途。逺岫與雲容相接。遥天共水色交光。山鈎鎖處?流最出其中。路接危時棧道可安於此。平地樓臺偏宜高栁映人家。名山寺觀雅稱奇松襯樓閣。逺景烟籠。深岩雲鎖。酒旗則當路高懸。客?宜遇風張掛。逺山須要低排。近樹惟宜拔迸。手親筆研之餘。有時遊戲三昧。歲月遥永。頗探幽?。妙悟者不在多言。善學者還從規矩。 畫山水賦 唐豫章洪谷子荆浩（略） 山水歌 唐營丘李成 凡畫山水先立賔主之位。次定逺近之形。然後穿鑿景物。擺佈高低。落筆無令太重。重則濁而不清。不可太輕輕則燥而不潤。烘染過度而不節。碎綽繁雜則失神。發樹枝左長右短。立石勢上重下輕。擺佈栽插勢使相偎。上下雲烟取秀不可太多。多則散漫無神。左右林麓鋪陳不可太繁。繁則廹塞不舒。山高峻無使傾危。水深逺勿教窮涸。路須曲折山要高低。孤城置之逺邉。墟市依於山脚。雪天不用雲烟。雨裡無多逺近。山舍仍居隘窄。漁翁要在平灘。朝晴晃朗。暮雨隂昏。屋舍不在多間。漁釣有時而作。藤蔓依纒古木。窠叢簇札山頭。高山烟鎖其腰。長嶺雲翳其脚。逺水縈紆而來。還用雲烟以斷其派。怪石巉岩而立。仍須土阜以培其根。原野曠蕩相連。蒼山依其低淺。石須圓渾。鋒芒八面稜層。木要交义。挺榦四時枯茂。迅風拔木暴雨奔崖。淺流則岸畔平灘。深澗則陡崖直下。聳坡之土必要高低則地淺。烟林之木亦宜疎宻則繁絮。重岩切忌頭齊。羣峰更宜高下。孤峯逺設。野水遥拖。道路時隱時顯。橋梁或有或無。逺怕隂昏。近防重濁。顛岩怪石不用頻施。峻嶺枯槎也宜少作。遥烟逺曙太繁。恐失朝昏。宻樹稠林斷續。防他板刻。山原峻險。依稀樵徑猶存。崖?傾危。隱約雲林深暗。平川雖逺。參差皺染而成流水。泉源彷彿。還多攧撲布兩。路有明有晦。起雙峯陡高陡低霧薄明爽舒晴烟靄朦朧欲雨喬木聳直蟠曲者。一枝二枝。亂石礧堆。奇怪者三塊四塊。?樹葉稀疎間宻。皴石脈以重分輕。亭庵不在。常施樓觀。仍須間作人物。轉顧多般。野店猶防相似。氣象春山明昧。夏木繁隂。秋林摇落蕭疎。冬樹槎牙妥帖。樹根栽揷。龍爪宛若抓拏。石布稜層。根脚還須帶土。之字水不過三轉。濺瀑水不過兩重。侵天一道飛泉。湧瀑多湍徹底翻濤巨浪淺瀬。平流烟波。茫茫雲浪。浩浩山。無獨木石不孤單林烟一泒便休古木數株而已。喬木扶疎。平野矮窠。宻布山頭。孤烟逺。自水邉薄靄驟依岩脚野橋寂寞遥通竹塢人家古寺蕭條掩映松林佛塔春水綠而?灔夏津漲而渳漫秋潦净而澄清寒泉涸而凝泚新株肥滑岸石須要皴蒼古樹槎牙景物還嫌秀媚分清分濁庶?輕重相兼純重純輕病在偏枯□□千岩萬壑。要低昂聚散而不同。疊巘層巒但起伏峥嶸而各異。不迷顛倒迴還。自然遊戲三昧。 （中略） 論畫六法 昔謝赫所云六法自古罕能兼之矣彦逺試論之曰古之畫或能移其形似而尚其骨氣以形似之外求其畫此難與俗人道也今之畫縱得形似而氣韻不生以氣韻求其畫則形似在其間矣上古之畫迹簡意淡而雅正顧陸之流是也中古之畫細宻精?而麗展鄭之流是也近代之畫煥爛而求備今人之畫錯雜無旨衆工之迹是也夫古之嬪擘纎而胸束古之馬喙尖而腹細古之臺閣竦峙古之服飾容曳故古畫非獨變態有奇意也抑亦物象殊也至於臺閣樹石車輿器物無生動之可擬無氣韻之可侔直要位置向背而已顧愷之曰畫人最難次山水次狗馬其臺閣一定器耳