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陶本无言 悠悠千古 　　在中国传统文化的历史长河中，陶瓷艺术是其中一颗熠熠闪光的明珠，被人们称为传承中华文明的瑰宝、中国历史上飘舞的精灵。而采用传统手工技艺烧制出来的黑陶黑中透莹，望之如金，坚实凝重，叩之如磬，给人以“乌金墨玉”之感。 “如铁之质似玉之润”……文人墨客的词赋，可以使人想见黑陶的艺术魅力。 　　黑陶文化 源远流长 　　古老而又陌生的黑陶“皇后”，是中华民族古老文化的瑰宝。考古研究现已表明，黑陶大约出现在仰韶文化时期，在仰韶文化遗迹中已有少量出土。大汶口文化时期渐多，不过尚未形成气候，黑陶的大量出现是在龙山文化时期即新石器时代晚期，这时黑陶的发达或许同当时崇尚黑的古代民俗观念有关，当然更是古代陶器制作工艺发展的结果。因当时薄而光洁的黑陶居多，所以称黑陶文化。 　　黑陶艺术作为陶瓷艺术门类中的一项，因其独特的制造烧结工艺和庄重典雅的文化底蕴，亦被誉为快轮制造、规范化制陶的先驱，已有5 000多年的历史沉淀。现存与中国历史博物馆的“黑陶高足杯”，通体乌黑发亮，胎壁仅有0.5毫米，人称“蛋壳陶”，其精美的制作工艺被世人赞叹。也正是传统黑陶快轮制作、拍绳装饰、筑火烧结的历程奠定了中国陶瓷术发展之路的基石。 　　春秋战国年间是黑陶技术发展的一个辉煌时期，丰富多姿的黑陶艺术达到极盛，由简陋的生活用品发展为古朴、庄重、优美、典雅的艺术品，成为帝王鉴赏的珍品，也为历代官宦、贵族、文人及人民群众所喜爱，并成为当时炫耀门第身份的一种标志。可以毫不夸张地说，黑陶艺术是华夏民族早期文化智慧的结晶。 　　1928年，著名考古学家吴金鼎先生在山东历城龙山镇进行考古调查时发现了城子崖遗址，并在之后发掘了大量出土的陶器。而其中以薄而光洁的黑陶居多，其精湛的制作技艺为世人折服，于是被命名为“龙山文化”的“黑陶文化”。 　　黑陶的烧制温度达800～950 ℃，有细泥、泥质和夹砂3种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如壳、明如镜、叩如磬”的美称。 　　因为其精湛的制作工艺和较高的烧制温度要求，黑陶代表了陶器制作工艺的一个新高度，开创了陶器发展的新阶段，是陶器发展史上的一个里程碑。可是不知什么缘故，也许是连年的战乱揉碎了黑陶的幽幽春梦，也阻隔了黑陶通往后世的脚步。战国晚期，黑陶黯然消失，制作工艺几近失传。在长达5 000年的艺术史上成为永久的梦，令后世之人膜拜愧叹却又无法企及。 战国鼎 　　天然优势 黑陶殿堂 　　随着时代的发展、思想的解放、各种艺术形式的出现、西方现代理念的涌入，人们开始重新认识心目中的审美定义。20世纪80年代，一批痴迷黑陶艺术的的人们重新探索黑陶制作工艺，使这门古老的艺术重现。在山西、在山东、在河北、在博物馆、在河滩里，很多地方都留下过他们深深的脚印。一块陶片，如获至宝；一页资料，视作奇珍。 　　陶器的生产制作起源于黄河流域，山东、山西、河北、陕西等地都不难发现新石器时期生产陶器的作坊痕迹，而作为陶瓷发展史上具有划时代意义的龙山黑陶文化就根植于山西这片厚土。沿河而治的窑火星罗棋布、兴旺发达，从而带动了两河文明及制陶历史的发展。黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀陶种，被誉为“土与火的艺术，力与美的结晶”，世人对这一来自古老的文明无不惊叹！ 　　黑陶的分布主要在黄河流域，原料是多年沉积的细致黏土，小部分间杂砂质器物。早期以砂质为主，器物表面多为素面饰以弦纹、划纹、镂空等。随着社会生产力的不断发展和手工业制作工艺的不断进步，逐渐采用细致而少砂的黏土，快轮制作，贝类抛光，纹饰精美化、地域化、民族化，从而具有浓郁的地域特色，因此说黑陶具有鲜明的黄河流域文化特色，反映了黄河流域先民的聪明智慧和丰富的想象力以及鲜明的历史痕迹，独具深厚的历史底蕴和文化内涵。 　　山西素以地上文物之多、地下文物之巨而著称于世，又以大量民间传统艺术的不断发现而令世人瞩目。在中华5 000年的历史长河中，就是这块丰厚的黄土造就出一代又一代的能人巨匠，孕育了灿烂的黄河文化，使得中华文明之光更加辉煌。而晋中是黄河流域历史文化的主要发祥地之一，在晋中市考古发现的282处古文化遗址，其内涵可追溯到新石器时期的仰韶文化和龙山文化，而龙山文化又以黑陶为主，制作黑陶所需的主要原料陶泥，在晋中市大量储存，烧结用煤更是晋中市特有资源，这两种原料可谓取之不尽、用之不竭。 富贵齐芳（在中国日用消费品及陶瓷艺术品博览会获“中国陶瓷协会大地奖”金奖，被香港东方艺术博物馆收藏） 　　历尽艰辛 光彩重生 　　据张福荣介绍，从鼎盛时期算起，陶瓷有3 000多年的历史，紫砂壶有600多年。黑陶则早在新石器时代晚期便已诞生，距今5 000多年。但从3 000多年前起，黑陶制作技艺一度失传，直到20世纪80年代才重新被人们破译。因此，黑陶尽管历史悠久，