技艺传承之道.docVIP

技艺传承之道 　　【摘要】古戏台是中国传统建筑的重要类型和组成部分，也是我国传统戏曲表演、祭祀、教化和娱乐等活动场所。因此，古戏台无论在建筑设计上还是在艺术表现上都蕴含着丰富的历史文化内涵。 　　【关键词】古戏台；技艺；建筑 　　古戏台的建筑形制自唐、宋以来就已经逐渐形成，到了明清时期，特别是清代，戏台的建筑技艺表现达到了空前的繁荣的境地，其戏台建筑几乎遍布全国各地，但是南北各地的戏台无论在建筑形制，还是戏台建筑中的艺术表现所折射的人文内涵却大不相同。 　　浙江是全国著名的曲艺之乡，各地市县的乡野村镇之间，至今为止还遗存了一些古戏台的建筑。这些古戏台作为婺剧，甬剧、湖剧、瓯剧等诸多具有浙江地方特色戏曲文化和曲艺表演的载体，其建筑特色鲜明独特，极好的体现了当地民间建筑艺术的集大成之典范。 　　可以说，旧时的浙江古戏台既为人们在茶余饭后提供了娱乐休闲的空间，又极大的丰富了人们的文化生活，是古人精神娱乐的重要场所。古人一方面受封建礼仪制度的约束，另一方面又为了体现对先人的尊重，所以古时的浙江人对戏台的设计和修建都是极费心思和财力而为之的，所以经过精心设计的“浙派”古戏台无论在建筑形制、布局选址还是空间形态设计表现，以及古戏台中的装饰艺术手法体现都极大的凸显了浓郁的浙江地域特色。这些特色在中国古戏台建筑中也是十分夺目和闪耀的。 　　然而，随着时代的发展，各种新兴娱乐文化的兴起，曲艺文化在当今时代逐渐衰落，自然古戏台也渐渐受到冷落。与此同时，由于古戏台自身木构的建筑制约和以及城市化快速的发展，古戏台的破坏也日趋严重，因此对浙江古戏台在建筑形制技艺和人文历史装饰内涵的研究就显得十分重要。 　　一、浙江古戏台的建筑艺术形制技艺 　　1.体现在平面布局上面 　　浙江古戏台大多与宗祠结合在一起，以显示其重要的地位。浙江宗祠坐北朝南，背山面水，沿着古戏台宗祠建筑中轴线两边工整对称，中轴线上由南及北依次分有门厅、前厅、天井、堂屋、后厅几个部分。 　　戏台位于前厅和天井之间，面向堂屋，与堂屋遥相呼应，在堂屋的位置观赏戏曲表演，所呈现出最佳观赏角度。 　　天井两侧设有厢房，厢房共分上下两层，下层为敞开的普通观众观演区，上层也为观演区，但是用木制隔扇进行封闭，其功能相当于包厢，一般为有一定身份地位或贵宾等准备的观赏区域。 　　此外，面积较大的戏台则在前后各增设二根辅柱，其与主柱间有一定的夹角，故不会形成明显的三开间。古戏台在具体形制上一般前面部分为舞台表演区，后面部分为演员准备区，准备区同时也为乐队的安置场所，前后区域的隔板上绘有彩绘作为舞台背景，两区之间设有上下场门，可供演员出入之用。 　　2.体现在空间造型上面 　　浙江古戏台主要有砖木与木结构两种样式，在空间造型上分为基座、舞台、屋顶三个部分。砖木结构戏台的座基部分以青砖或青石砌成墙身，内部用泥土填实，上面再用青砖或木板铺地形成舞台，此舞台离地约1.5米左右，四周同时用青石围成围栏，约高一般不超过50厘米，这样既可以界定空间，同时也让演员安全得到保证，而且也不会影响观众的观戏视线。 　　戏台的屋顶一般用木质衍架结构设计，其前方屋顶的挑出空间较大，浙江古戏台都在前方增设两根立柱并与前方双角柱形成八字形制，顶部覆盖青瓦。古戏台顶部的最上方是屋脊，屋脊可以最大限度保护戏台内部结构不受风雨侵蚀，所以在建筑时屋脊主要用砂浆砌青砖和青瓦和成，然后再配以屋脊装饰物进行修饰。 　　二、浙江古戏台的人文艺术表现 　　浙江古戏台建筑的人文艺术表现主要体现在结构功能的基础上进行艺术设计和创造。然而，由于浙江古戏台具有与其它建筑类型不同的功能特点，所以浙江古戏台在艺术表现上就较为重视装饰表现性，这种表现性在明清时期得到了繁荣的发展。古戏台多以木结构为主，木雕技艺是戏台最重要的装饰表现之一，其主要体现在舞台部分。古戏台中的梁柱、封檐板、藻井，匾额屏风等木质构件都题材丰富，雕刻精美。 　　1.梁柱多为四角立柱，是主要构成戏台表演空间的构件。戏台一般以木柱为主，亦有少量石柱。但是由于观赏视线原因，木柱装饰较少，多在柱面悬挂对联。其装饰重点则集中在石柱础上。柱基各面均刻有浅浮雕图案，题材多为花草或狮子、鹤等动物。 　　2.为了增加观赏效果和戏台外形的美感，古戏台中的封檐板和藻井采用斗拱结构来设计，并刻有各种题材的精美图案。此外，藻井还具有提升空间，并同时对舞台的音效有一定的提质作用。 　　3.为了保证演员的安全，在戏台四周设有围栏，这些围栏多以青石条砌成，同时在刻上线条，已达到强化形制轮廓的独特装饰效果。在刻线条的间隔处辅以各种题材的浅浮雕的精美图案，题材内容多以民间传说、神话故事、历史典故、祥瑞神兽等为主，并运用谐音和象征等手法赋予其特殊的寓意。 　　4.浙江古戏台在屋脊的装饰性