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一：诗的基本分类 古代诗歌按格律分，分为古体诗和近体诗。古体诗又称古风或古诗；近体诗又称今体诗，近体诗以外的古典诗歌通称古体诗。律诗只能押平韵，古诗则还可以押仄韵。古体诗和近体诗的区分方法? 古体诗 近体诗 以格律分类 除需用韵之外，不受格律限制 除需用韵之外，受到格律限制 以字数分类 有四言，五言、六言，七言和杂言体 只有五言，七言两种形式 以句数分类 从两句到百句都有 绝句四句，律诗八句，排律八句以上 以用韵分类 1.全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。 2.一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。 3.诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。 4.诗中可以用邻韵和上去声通押。 5.允许散文化的句子。 1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。 2.用于韵脚的字不能重复。 3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。 4.除起句外不能用邻韵。 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。 二是平仄有严格的规定 七言可分为以下几种格式：? 一、平平仄仄平平仄；? 二、仄仄平平仄仄平；? 三、平平仄仄仄平平；? 四、仄仄平平平仄仄；? 以上四种就是最规则的平起仄收，仄起平收，平起平收，仄起仄收式。比较一下四种句式，应该注意到是对“三连平”和“三连仄”刻意避免了的，“三连平”和“三连仄”都是指一句结尾时的句式音韵，三连平显得结的太滑，三连仄显得结的太涩。初写诗一定要避免三连平，这是大忌。?五言和七言大同小异，五言的标准句式把七言头两字砍去即可。 平仄在诗词中怎样交错呢，基本上可以概括为两句话：1、?平仄在本句中是交错的。2、?平仄在对句中是对立的。律诗的对仗有自己的规则，就是1、?出句和对句的平仄是相对立的；2、?出句的字和对句的字不能重复。此外，对联（对子）是从律诗中演化出来的，所以也要适合上述的平仄和对仗标准。平起式? 平 平平仄仄， 仄 仄仄平平。? 仄 仄平平仄，平平仄仄平。? 平 平平仄仄， 仄 仄仄平平。? 仄 仄平平仄，?平?平仄仄平。?山居秋螟? [唐]王维? 空山新雨后，天气晚来秋。? 明月松间照，青泉石是流。? 竹喧归浣女，莲动下渔舟。? 随意春芳歇，王孙自可留。?仄起式? 仄 仄平平仄，平平仄仄平。 平 平平仄仄， 仄 仄仄平平。? 仄 仄平平仄，平平仄仄平。 平 平平仄仄， 仄 仄仄平平。? （字外加括号表示可平可仄。）? 春?望? [唐]杜甫? 国破山河在，城春草木深? 感时花溅泪，恨别鸟惊心，? 峰火连三月，家书抵万金。? 白头搔更短，浑欲不胜簪。仄起式? 仄 仄平平仄仄平， 平 平 仄 仄仄平平。? 平 平 仄 仄平平仄， 仄 仄平平仄仄平。? 仄 仄 平 平平仄仄， 平 平 仄 仄仄平平。? 平 平 仄 仄平平仄， 仄 仄平平仄仄平。? 书?愤? [宋]陆游? 早岁那知世事艰？中原北望气如山。? 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。? 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。? 出师一表真名世，千载认堪仲伯间？?平起式? 平 平 仄 仄仄平平， 仄 仄平平仄仄平。? 仄 仄 平 平平仄仄， 平 平 仄 仄仄平平。? 平 平 仄 仄平平仄， 仄 仄平平仄仄平。? 仄 仄 平 平平仄仄， 平 平 仄 仄仄平平。? 长?征? 毛泽东? 红军不怕远征难，万水千山只等闲。? 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。? 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。? 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。? 第三课：对仗 对仗的种类 工对 凡同类的词相对，叫做工对。 宽对 宽对是相对于工对来说的，它是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。 借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。 流水对? 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。 注意： a律诗固然以中两联对仗为原则，但，在特殊情况下，对仗可以少于两联。这种情形也有以下几种： 1，只有颈联对仗 2，全篇不对 3，首联、颈联对，这叫“偷春格” b句中自对: 还有一种叫句中自对，如“黄叶仍风雨，青楼自管弦”，句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。这又叫当句对。 c对仗的避忌 1，纤巧 纤巧是指过分注