诗意地栖居――浅析《停止与继续》和《呼吸》.docVIP

诗意地栖居――浅析《停止与继续》和《呼吸》 　　摘 要：文章主要针对裴亚莉的散文集《停止与继续》、其主编的文学刊物《呼吸》两种文学创作，在行文风格、主题写作及写作技巧等方面进行研究和探讨，分析了其在不同时期创作的特点以及形成这种风格的缘由，展现出随着时间的推移，其行文风格的变化。 　　关键词：《停止与继续》；《呼吸》；诗意地栖居 　　一、《停止与继续》 　　《停止与继续》出版于2008年，作品中收集的文章，时间主要集中在1994年到1999年，共收录文章48篇。集子的序，由裴亚莉老师的学生胡桑执笔，质朴真挚。附录收录的是作者的丈夫刘书云的《青春的颜色》，妹妹的《买车》及两位好友的读后笔记，最后附上了作者的后记。从格式上看是一部散文集完整的结构。 　　吸引我的除了文章里那些所谓的窥视熟人的隐私之外，还有这本书的封面和内部的结构设计。看起来不像是晦涩难懂的散文，更像是一本日记本，灰色的封面，简单的手绘图，甚至书中页头页脚黑灰色的繁花手绘图，让它看起来更像是一本关于往事的记事簿。 　　在这本散文集，我们可以看到一个变化中的裴亚莉，她在研究生期间到博士毕业整个人思想和精神的变化，在少数篇章中，附上后来修改的时间和修改时作者的新感悟，流露出对往事的怀念。所以，可以说《停止与继续》是经验叙述，这样的叙述读来真实又真挚，即使是少数篇章中浅显的感悟。 　　这本书采用的记叙手法基本上是按时间顺序进行的，少数几篇是后来作了修改的，作者都有时间标注，这也是这本书的一大特点，每一篇文章后面都有时间，大部分的可以确定到日，足以见当时的作者已经有了写作的良好习惯。 　　记叙的手法，如果从写日记的角度来看，较为自然，大部分的文章一般都是从自己的生活经验入手进而引及到对生活对人生的感悟，对自己的精神状态的审视。这一点颇为重要，甚是今天的我，年龄和处境与当时的作者差不多，但似乎少了一份对自己的审视，这一点尤为可见当时的作者笔端已现思索的锋芒。 　　从胡桑的角度来看，在《停止与继续》里，可以读到作者的心，同时看到对他人的心以及事情的心。这里的心无疑是一个抽象的概念，目前感悟到的《停止与继续》，我认为是作者对自己、对家人朋友、对人生的一种记忆书写。主题主要包括--家人（父亲，母亲，妹妹弟弟），朋友（哈娜，刘君，老吴，康序等），旅行（爬长城，看花，去南方），梦（多次写到自己做梦和梦境里的事情）等。读来颇有散文诗味道的文章，是作者对人生对世事的一些思考，例如《北京的阳光》，《在梦的面前》和《识辨前途》等，这些文章里都有一个苦恼的主人公，大抵是对未来的不确定和在前途的抉择上有一些困惑。 　　我最喜欢的部分是作者对家人和朋友的描述，除去内心里那一点想窥视喜欢的老师的私生活之外，更多的是作者的笔在描述家人和朋友时变得生动明朗起来，准确的应该是隐藏在这些文字后面我们每一个人对亲情和友情的一份真诚。不论是父亲开门时那一句隔着大雨向窗里喊：你莉回来了还是母亲梦见一条黑猪掉进池塘，妹妹离开北京后我笔下的眼泪，回家后弟弟阿杰和家里的看院狗小虎，这些大抵会引起读者们的乡愁。 　　《停止与继续》整体的语言风格是质朴真实，在记叙家人的部分文章中，对话有明显的口语化和晋语特点，读来亲切生动。例如：笼共、憨娃子、没深文、你火真大和天天等等。笼共在晋语里是一共、总共的意思。最亲切的应该是那句你莉回来了，在山西人家里，这是一句最常见的话，今天读来却是最动情的话。 　　《停止与继续》出版于2008年，没有过多的矫情和夸饰，真诚朴实，是对这本书真实的评价，我们的审视的目光不能停留在2008年或者今天。应该让我们的批判的视角回溯到1994年到1999年，是多年以前，一个从山村出去的姑娘，慢慢蜕变成长的过程，我们看到的不是简单的黑白文字的编排，而是一个人一生中最美好的时光和最宝贵的记忆。就像她的好友徐晶在《写给阿裴和她的文字》中，感动的她的片段和感动的我的片段一样--村外大树下，一个看谷子的姑娘，一边手捧《茶花女》，为玛格丽特而落泪，一边挥着扎着布条的长竿驱赶着麻雀。这个形象是独一无二的。能够在这样诗意的环境下诗意的生活，才是真正的诗意。[1] 　　二、《呼吸》 　　和《停止与继续》相比，《呼吸》中的文风，无论在语言还是在行文布局都更为成熟和自然，主题方面也增添了为人妻，为人母的生活感悟，更多的是对《呼吸》刊物的关注和作为一名教师对她的课堂和她的学生的内心袒露。 　　在最近一期（第30期）《呼吸》的卷首语中，我们读到了《呼吸》的历史，《呼吸》创办于五年前，创办人主要是裴亚莉老师和她熟识的朋友、同事，在一起搞了一年多的英文沙龙和体育锻炼之后，有人提出办一个可以切磋母语写作，交流自由思想，引导学生趣味的杂志。这本杂志就是我们今天读到的《呼吸》。在这个无比喧嚣纷攘的世界上，