第四章當代的台灣與世界.pptVIP

第四章 當代的臺灣與世界 第四節 世界體系中的文化發展 戰後臺灣文化發展趨勢 從反共懷鄉到多元呈現的文學 從傳統走向創新的美術與戲劇 大眾流行文化 迎向網路世界和地球村 戰後臺灣文化發展趨勢 1. 戰後臺灣文化之組成－來自四面向 A.中國大陸的文化傳承 B.日治時期發展的經驗 C.西方文化的輸入 D.本土文化的自主性 2.政府遷臺後文化發展趨勢A.遷臺初－ 以中國文化為本位 a.措施：推行國語教育、更改街道地名 、發揚民族精神 b.引進：西方文化思潮─現代主義 B. 民國60年代－ 開始注重鄉土文化 民眾國語課本 為教導臺灣人重新認識祖國，文字右邊為現行通用版注音符號，左邊為用閩南語發音的注音符號 C.解嚴前後－朝向多元化發展  a.本土文化獲得國人與官方重視 b.民80--成立「文建會」 (a)普設地方藝文展演場所， 致力保存文化資產 (b)推動各項文化活動 D.近年來－呈現繽紛多彩 的樣貌 a.因網際網路世界的形成 b.資訊流通已無國界之分 從反共文學到多元呈現 遷 臺 初－反共、懷鄉文學 民國40年代－現代文學 民國50年代－反共文學、現代文學 民國60年代－鄉土文學 民國70年代－呈現多元面貌 反共、懷鄉文學 臺灣作家：A.運用中文寫作能力有待培養 B.對政治多畏避 反共、懷鄉文學 A.特色：以批判中共、懷念中國大陸原鄉 為題材 B.代表作：姜貴《旋風》、 王藍《藍與黑》 、司馬中原《狂風沙》 政府提倡戰鬥文藝：出現軍中文藝作家 現代文學 －民國40年代 特色：A. 移植西方現代文學的理念技巧 B. 探索個人心靈與時代環境衝突 C. 發表實驗性格鮮明之創作 主要刊物：A.《文學雜誌》--夏濟安創辦 B.《現代文學》  C.《文星》雜誌 代表作品：A. 白先勇《臺北人》  B. 王文興《家變》 民國50年代的文學 文壇主流：反共文學、現代文學–已出現流弊A. 前者– 日益僵化，流於八股B. 後者– 幾乎西化，多與現實環境脫節 本土作家發聲A. 創作陣地：《臺灣文藝》、《笠》詩刊 B. 以本地鄉土為題材– 採寫實筆調 鄉土文學 – 民國60年代 背景：A. 內政與外交面臨空前挑戰 B. 工業急速發展，造成農村凋弊、 都市問題叢生 引發：「鄉土文學論戰」 – 民國66年 重要作家： A.李喬– 《寒夜三部曲》勾繪客家人的 苦難歷史和硬頸精神 B.黃春明– 描寫宜蘭的風土人情 C.楊青矗– 勞工作家 D.王拓– 以漁民為題材 多元面貌 ─解嚴後 解嚴後－呈現多元面貌 A. 特色：題材多樣，技巧豐富 B. 挑戰性別意識：李昂、朱天文 1990年以來－網路文學 A. 網際網路世界的形成 B. 擴大創作與閱讀空間 從傳統走向創新的美術與戲劇 美術 1.遷臺初 A.主流：a.大陸來臺的水墨畫家 b.日治時期學院訓練下的本土畫家 B.畫法：傳統技巧 2.民國40年代後期─抽象畫派 3.民國60年代─鄉土畫派 4.民國70年代─自由多元、前衛風格 戲劇 1.戰後─以「大陸劇」為主 A.兩大系統 a.本土淵源：臺語新劇、歌仔戲、布袋戲 b.大陸輸入：國語話劇、京劇、傳統戲劇  B.政府扶植大陸劇 a.僅能在戲院「內臺」流傳 b.庶民主要娛樂 2.大眾傳播興起後－產生變化A.本土系統 a.臺語新劇消聲匿跡 b.歌仔戲、布袋戲多角化經營 (a)改投「野臺」演出 (b)轉戰電視螢幕－講求聲光效果 (c)重新獲國人重視－在明華園、霹靂等劇團 的多角化經營下B.大陸系統－國語話劇、京劇融入新元素 a.舞臺劇：最富活力 b.小劇場：具前衛意識 大眾文化流行 戰後臺灣的大眾流行文化1.管道：電影、電視、流行音樂2.意義： A.