六上综合性学习诗海拾贝之古体诗 左萍.ppt

古体诗概念及分类 古体诗是诗歌体裁，它是与近体诗相对而言的诗体，也称古诗、古风。它是近体诗形成前，各民族流行的诗歌体裁。从诗句的字数看，有四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，成为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古,，而三五七言兼用者，一般也算七古。 古体诗代表作赏析 用赏析《 采薇》的方法赏析下面诗歌： 交流句式：读了《 》一诗，我感受到了（读出了）——————。 四言 蒹葭 朝代：先秦作者：佚名 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。(萋萋 一作：凄凄) 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。 四言 观沧海 朝代：两汉作者：曹操 东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志 《古诗十九首》之《青青河畔草》 　　青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 昔为倡家女，今为荡子妇。 荡子行不归，空床难独守。 《古诗十九首》之《迢迢牵牛星》 　　迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许。 盈盈一水间，脉脉不得语。  《古诗十九首》之《明月何皎皎》 　　明月何皎皎，照我罗床纬。 忧愁不能寐，揽衣起徘徊。 客行虽云乐，不如早旋归。 出户独彷徨，愁思当告谁！ 引领还入房，泪下沾裳衣。 王维其他五言古体诗 .1、鹿柴 ：空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 2.竹里馆： 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 3. 送别 ：山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归 4. 杂诗 ： 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？ 行路难 唐 李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 茅屋为秋风所破歌 唐 杜甫 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢， 下者飘转沉塘坳。 南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。 唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。 布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。 自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜， 风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！ 请在课后去搜集更多诗歌，和伙伴一起欣赏、交流。 之古体诗 篇 古体诗特点 古体诗是与近体诗相对而言的诗体，它是近体诗形成前，各民族诗歌体裁，也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。 古体诗是与近体诗相对而言的诗体，古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限。 　　古体诗的发展轨迹： 《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 ①　楚辞体： 公元前4世纪，伟大的诗人屈原创造了一种新的诗体——楚辞，《离骚》是楚辞杰出的代表作。楚辞发展了诗歌的形式，打破了《诗经》的四言，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。 楚辞体是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。 ②　乐府： 　　本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。 ③　歌行体： 是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以