视觉奇观制造者.docVIP

视觉奇观制造者 　　特效是现代影视大片必不可少的元素，它能借用银幕展现那些或许只能在梦中实现的奇幻景象，将观众带入神墟般的境地，沉沦在光与影的故事中，这就是它们的魅力。 　　从《X战警》、《2012》到《阿凡达》、《钢铁侠3》，一部部成功电影的背后，离不开一群默默付出且不为人知的人。塞巴斯蒂安?卡里罗和他的团队正是这样的幕后英雄，他们的奇思妙想在电影中通过特效制作，呈现给了观众无以伦比的视听享受。 　　塞巴斯蒂安?卡里罗 　　国际CG动画大师、特效总监、CGI流程管理总监及导演，毕业于美国加州大学洛杉矶分校（UCLA），艺术文学学士，拥有13年专业的电视、广播、游戏、大型电影项目制作经验，曾任职于世界顶级特效公司Digital Domain、RhythmHues（节奏与色彩特效公司，是奥斯卡最佳视效奖获奖工作室）等。代表作品有《X战警》、《绿灯侠》、《2012》、《阿凡达》、《快乐的大脚》等。现在美国拥有两个自己的工作室，北京一个，今年5月，在重庆成立其在华的第二个工作室。 　　天才灵感 　　特效不是复制，而是在把握细节的基础上进行再创造。 　　《领御》：您是什么时候，开始从事特效制作的？ 　　塞巴：十八年前，我在一家动物诊所打工挣学费，老板是个非常慷慨的女人。 　　闲暇时候，我就在纸上涂鸦作画，恰巧有一次被她看见了。她觉得我画的还不错，还把我的画拿回去给他丈夫看。 　　他的丈夫就是做动画制作的，对我的画也很欣赏，于是就让我进了他们公司工作。也让我有了接触并正式从事特效制作这项工作的机会。 　　《领御》：最让您难忘的制作经历是什么？ 　　塞巴：每个第一次都是令人记忆深刻的，比如说初恋，初次喝酒等等。所以对我来说，最难忘的特效制作当然也是第一次。 　　这个过程很珍贵，并且学习到了很多。当时，我全权负责制作《帽子里的猫》里面雪的特效，心情既紧张又兴奋。一连好几天，脑子里到处都是雪的影像，但丝毫没有进展。屡次碰壁后，我才意识到做特效并不是一己之力，需要团队力量的帮助和支持。通过团队的相互协作，我才逐渐消除了内心的不安和焦虑，完成了我的作品。 　　《领御》：能谈谈特效制作灵感的来源吗？制作过程中最难的是什么？ 　　塞巴：特效灵感的主要来源，其实在于导演和艺术总监的意图。而特效制作，只是根据导演的要求来制作场景。 　　不过，在制作《2012》的过程中还是有自己的创作空间，例如制作洪水和龙卷风的特效，做成怎样的效果可以自己决定。特效是一个创造的过程，并不只是对自然现象进行简单的模仿或复制。我们需要了解洪水和龙卷风产生的原因和过程，在充分了解细节的的基础上进行再创造。 　　特效制作最难的部分，应该是对制作时间的控制。因为特效画面是CG加实拍，所以对时间的要求极为苛刻。同时，只有制定出合理的特效拍摄计划，前后期的制作才能完美匹配，从而制作出眼花缭乱、震撼人心的效果。 　　《领御》：在一些漫画英雄改编电影中，电影特效如何体现原著漫画的意图？ 　　塞巴：做电影并不是简单地复制原著，所以大多数电影与原著并不保持一致，而是在抓住原著精髓的基础上创造出更有个性的东西。如果电影与原著如出一辙，那么也就失去了电影的意义。 　　以电影《罪恶之城》为例，虽然剧情与原著几乎分毫不差，但是电影角色的外形设计并非与原著一模一样，而是更加饱满热烈，个性张扬。 　　《领御》：您认为在特效制作中，最难处理的技术部分是什么？ 　　塞巴：现在的观众很聪明，眼光也越来越挑剔，再加上他们对各种自然现象了如指掌，如果细节做的不够完美精致，观众不会买账。 　　我觉得最难处理的不是重新创造某一种现象，而是在尊重客观事实的基础上，合乎逻辑地还原真相，合理展现每个细节，做出令观众惊叹不已的精确度。 　　大师杰作 　　只有勇于尝试，才能超越别人，超越自己，成就经典，达到另外一个更高的境界。 　　《领御》：特效制作的前期与后期之间，是否需要有一个明晰的界限？ 　　塞巴：前后期制作的界限必须要泾渭分明，清晰可辨。好的开始是成功的一半，对一部电影来说，有些东西并不是通过后期制作能够弥补的，因此前期制作最为重要。 　　在前期制作过程中，需要按照导演的想法和要求严格制定出多种特效方案，然后根据自己的经验筛选出可行的特效计划和概念。只有如此，后期制作才能更好的开展。 　　《领御》：詹姆斯?卡梅隆和乔治?卢卡斯，他们在科幻片领域都有一些不可思议的创举，能谈谈您对这两位大导演的看法吗？ 　　塞巴：詹姆斯?卡梅隆和乔治?卢卡斯都是有创新精神的人，他们不惧怕失败，没有对未知的恐惧，敢于吃第一只螃蟹，在电影开拓方面具有非凡的勇气。 　　两位大师的不同之处在于，詹姆斯?卡梅隆喜欢尝试新的拍摄技术和器材，而乔治?卢卡斯更擅长利用模型拍摄。他们两个人都是创造