谭天理性的交流.docVIP

谭天理性的交流 　　谭天作品的材料很简单，发泡胶、箱子、木板、毛线，都是可以在日常生活见到的物品。他将这些“物”进行处理改造，改变他们的外在形态。这类似于中国传统器物文化中的“匠作”，即将物质材料进行改造，完成“从物到器”的转变。成为“器”后，这些物品并没有成为人们日用的“有用之物”，而是成为了发人深省、能与观众发生心灵碰撞的“无用之物”。正如老子所说：“埏埴以为器，当其无，有器之用。”（《道德经》第十一章）器皿中空的部分是真正能被使用的地方。而“无用之物”的作用就在于，它成为了艺术家表达心声的通道，是连接艺术家与观众的桥梁。 　　从英国留学归来后，谭天带着安静的、略带英式的目光来观察周围的世界。在工地工作的经验，给了他很大震动。周围的人都忙忙碌碌，快速、粗糙、廉价的生活方式让他极度紧张。他不想只单单成为一名旁观者，他有自己对于当今社会状态的思考。如今我们的生活环境，充满着快速与浮躁。人们都步伐匆匆，很少驻足观看周围的风景，更不用说生活中基本常见的物品。这些物品呈献给我们的样子，是人们主观选择性投射。如海德格尔所说：“艺术作品决不是对那些时时现存手边的个别存在者的再现，恰恰相反，它是对物的普遍本质的再现。”谭天用人们最常见的材料表达着他对于人类生存环境和现代技术文明的关注与焦虑。他对材料进行选择、构建和重组，大胆进行尝试和实验，“不确定性”就是实验创作最迷人的地方。 　　此次展览以《转形》为题。“转形”在谭天的作品上意味着转变物质的原有存在方式，转换物形的视野，观众可以通过作品直接与艺术家对话，体悟他对于人生和社会的感悟。谭天在留学归来后一直在努力了解中国当代艺术，他也正在用自己的方式与中国的艺术和观众进行交流。 　　I ART：请你谈一下参加 “转形展”的初衷，以及如何看待自己作品在整个“转形展”中的位置？ 　　谭天：考云岐先生在6月份走访我工作室的时候邀请我参加这个联展，并告诉我殷双喜老师是这个展览的策展人。我当时就觉得‘转形展’对我这样一个刚从欧洲归来的青年艺术家而言，是一个非常好的交流机会。通过这样一个群展可以把自己的作品放到一个多元的格局中，获取更多的体悟与思考，从而能够更好地检视自己，同时这也可以让我对中国当代艺术有一个真实的认识。当然，还期望自己的作品能够慢慢地进入到中国当代艺术体系中，这就是我参与展览的初衷。 　　I ART：你如何看待“材料性的实验”这一问题，在“材料性”上做了那些尝试 　　谭天：不断地试探、接触不同的材料、了解它们的特性、反复地实验对我来说不仅是一种必要的创作手段，更是激发我创作灵感的重要途径。‘材料’与我就是在这种不断地摩擦与冲撞中，互相较劲、互相妥协，累积直到迸发出一种全新的更大的能量。我喜欢将完全未知、或者是完全相反的材料放在一起，等待着它们相互作用，过程类似于操作一个具有一定危险性的化学实验，但结果却总是意想不到的。‘不确定’就是所谓‘材料性的实验’最迷人的地方。 　　I ART：这次参展的作品“吐出来就好了”想要表达的观点是什么？作品像是被夸张了的人嘴，为什么用这种方式呈现作品？ 　　谭天：我的雕塑想表达现在社会的一种状态，就像发泡胶一样，廉价，粗暴，不和谐，就像我紧张干呕时候的那种感觉，已经膨胀的不行了，但始终吐不出来，看我的作品会感觉到不协调，浮躁，对撞，但始终‘吐不出来’。‘吐出来就好了’是我每次干呕时候都在想的事情。社会中我们的身体都适应不了快速膨胀的节奏，都期待着放松的这一刻，都渴望‘吐出来’的这一刻。社会与我的身体一样渴望‘吐出来就好了’。嘴的呈现是一种暗示，不是作品的重点。 　　I ART：多件作品都采用了发泡胶，这么做有什么寓意？材料的不可替代性在哪里？ 　　谭天：发泡胶是一种工业材料，因为之前在工地上工作的原因，常常可以看到工人用发泡胶（填缝剂）填补建筑缝隙，发泡胶一旦打入，瞬间就能膨胀起来，5秒钟内就填满了所有的空间，甚至溢出墙缝，我对这种瞬间的变化非常地着迷。尤其这种快速，粗暴，廉价并且散发着刺鼻味道的特点让我产生了很强的创作欲望，因为它快速膨胀的感觉与我自己干呕时的感觉刚好契合，我对材料的选择既有偶然的一面，也有必然的一面，正是如此，发泡胶在我的作品里才具有明显的不可替代性。 　　I ART：你在英国留学了四年，从那里学到的知识对你的作品理念有影响吗？ 　　谭天：在英国时，我的专业是自由艺术。四年里，除了每周有一节一个小时的理论课之外，学校并未安排其它的课程，所以我的自由时间非常充裕，也正是因为这样的自由时间，我大部分时间泡在了图书馆与伦敦各种展览当中，这些我主动去获取的知识让我受益匪浅。至于这些知识对我的作品理念是否有影响，我没有考虑太多，更多的影响应该是潜移默化的吧。最近我将目光转向中国当代的艺术系统上，觉得中国当代艺