陈履生 一个馆长的多种维度.docVIP

陈履生 一个馆长的多种维度 　　事实上，陈履生长期在中国美术馆、中国画研究院、人民美术出版社担任重要角色，直到后来任职于中国国家博物馆，主持了一系列重要的国外著名博物馆展和国内二十20世纪艺术大师展时，他的名字才为越来越多的公众熟知，当然也吸引了长期从事艺术评论界的我，并且关注到他作为“油灯收藏家”、“书画家”的层面。 　　今次有机会为《财富堂》杂志（上海新民集团高端月刊）撰写“封面专题”，有幸更加深入、全面地梳理了他作为摄影家、博物馆家的维度，了解到他在生活中、创作中的细节，以及他对科技产品的喜欢却不贪恋，对艺术挚爱却不功利，对故乡的赤子之情和对文化事业的精诚努力等种种，也成就了本文。 　　博古?通今?晓外?创新的大家 　　这对于陈先生来说不是溢美之词。所谓博古，是指对历史线索的深度熟悉，他的艺术理论、油灯收藏都是从远古直到当代；通今，是他对中国现当代的艺术创作变迁如数家珍；晓外，则指他经常往来于世界各地，有高层、深入的交往，有眼力、资讯的能力。 　　他是南京艺术学院第一届中国美术史专业的研究生，主要导师林树中先生（1926-2014）擅长绘画，更是六朝陵墓雕刻，至唐宋绘画及考古，海外藏中国历代名作的大学者，另外两位导师其一是1930年代中央大学艺术系徐悲鸿的高足刘汝醴先生（1910-1988，画家、美术史论家，著有《苏联艺术史》、《古埃及艺术》、《英国水彩画简