一个英雄少年的鲜活样本.docVIP

一个英雄少年的鲜活样本 摘要：《贾儿》一篇以简练且清新的文字，充满悬念与曲折的情节，讲述了一个不畏强敌，智勇双全的少年智斗狐妖的故事。贾儿这一人物形象的塑造丰富了聊斋人物的多样性，其机智果敢的性格与幼小的年龄形成强烈的反差，是《聊斋志异》中一篇不可多得的正义战胜邪恶的故事。 关键词：贾儿；少年；大智大勇；狐害 中图分类号：I207.419 文献标识码：A 蒲松龄在《聊斋自志》中写道：“才非干宝，雅爱搜神，情类黄州，喜人谈鬼，闻则命笔，遂以成篇。……集腋为裘，妄续幽冥之录，浮白载笔，仅成孤愤之书：寄托如此，亦足悲矣！”《聊斋志异》多叙写神仙狐鬼精魅，即便写现实生活中的人物，也往往带有奇异的色彩。《贾儿》即是这样一篇小说，见于《聊斋志异》卷一第四十一篇，讲述了一个聪明勇敢的十岁孩童，以常人所不具备的大智大勇、诛杀祸害母亲和邻人的狐妖的故事。小说的篇幅不长，只有一千六百多字，但是写得引人入胜，读来令人酣畅淋漓，大为过瘾。初读《贾儿》的故事，很自然地便联想到了唐代文学家柳宗元的《童区寄传》，贾儿与区寄同样是不畏强敌、智勇双全的英雄少年，但是从故事情节上来讲，《贾儿》的谋篇布局和故事架构更加曲折而充满悬念，贾儿的形象也更加生动饱满，完全称得上一个英雄少年的鲜活样本。 全文叙述极为简练，环环相扣，有张力，有悬念，步步行来，从容不迫，详略得当，毫无繁琐拖沓之感。小说一开篇就写到：“楚某翁，贾于外。”短短六个字，不仅交代了故事发生的地点、人物的身份、生活规律，也为后面情节的推开做了铺垫。某翁常年在外经商，为接下来的狐妖乘虚而入、作祟害人提供了可乘之机。“妇独居，梦与人交；醒而扪之，小丈夫也。察其情，与人异，知为狐。未几，下床去，门未开而逝矣。”妇人梦见与人睡觉，醒了后一摸，是一个又矮又小的男人，看样子不是人，应当是只狐狸；不一会儿，狐狸下床去，门没有开便消失不见了。寥寥数笔，故事的情节便迅速推开，没有丝毫地拖泥带水，而且离奇的故事一下子抓住了读者的眼球。面对狐妖的骚扰，妇人不敢独自就寝。“入暮，邀庖媪伴焉。有子十岁，素别塌卧，亦招与俱。”我们注意到，妇人第一次被狐妖蛊惑，神智尚且清醒，因为害怕狐妖再来作祟，急忙唤来厨娘和儿子作伴。因此也就有了小说的主人公贾儿的出场。 对于贾儿的介绍，蒲松龄的描写可谓“敷衍”至极：“有子十岁”，只用四个字交代了一下贾儿的年龄，不要说身材、相貌、性格等惯常描述，甚至连个名字都没有。蒲翁在许多作品的人物描述中往往不惜笔墨，婴宁、香玉、小倩等人物形象虽然个个漂亮，却是形象各异、各领风骚。相对于此，人们不仅对作者如此简单的交代产生疑问，甚至是“不满”。然而，通观全文，这正是该篇的精妙之处。读者对于贾儿这一形象的认识，完全是靠故事情节的推进而逐步建立起来的，脱离了一般作品中人物描写的窠臼。“年龄”的必要交代又与后文贾儿一系列大智大勇的举动形成了反衬效果，更加令人钦佩赞叹。 在小说中，蒲松龄重点用大量的篇幅来叙述贾儿智斗狐妖的过程，尤其是一些关键环节和细节上，更是不厌其烦，详细描述贾儿救母杀狐的智谋和行动。“夜既深，媪儿皆寐，狐复来。妇喃喃如梦语。媪觉，呼之，狐遂去。自是，身忽忽若有亡。”这段描写反映了狐妖不仅是有一定道业的，而且对妇人的祸害已经到了肆无忌惮的地步。即便妇人找了厨娘和儿子伴床，仍然敢来作祟，而且前后仅仅迷惑了两次，就让妇人从此恍恍惚惚像丢了魂一样。在此情况下，贾儿一家对狐妖的戒备进一步加强了。“至夜，不敢熄烛，戒子睡勿熟。”晚上睡觉也点着蜡烛，叮嘱贾儿不要睡着了。万万没想到的是，即便如此还是防不胜防。“夜阑，媪及儿倚壁少寐。既醒，失妇，意其出遗，久待不至，始疑。”厨娘和贾儿靠在墙上眯了一会儿的功夫，狐妖直接把妇人掳走了。贾儿在文中第一次体现出自己的过人之处恰在这里。半夜醒来不见了妇人，等了很长时间也不见回来，厨娘害怕不敢出去寻找，贾儿却“执火便烛之”，拿着蜡烛四处去找，真是超乎常人的勇敢。“至他室，则母裸卧其中。”等到在别的房间找到妇人后，此时的她已经受狐妖蛊惑中毒较深，赤身裸体，见到儿子来搀扶她也不知道羞耻，而且对其骂不绝口――包括后文中多次描写妇人对贾儿及家人的“怒诃”“诟骂”“谩骂”，甚至于“视若仇”，贾儿却好像没听见一般，不以为意。此，诚孝也。 小说写到这里，故事情节已经全面展开，读者恨不得一目十行。然而，贾儿“嬉戏无节，日效圬者，以砖石叠窗上，止之不听。或去其一石，则滚地作娇啼，人无敢气触之……”贾儿的家人、邻居对他的行为不理解，他只好用“滚地作娇啼”的方法阻止他人抽去窗户上的石头。文中写了贾儿一系列的反常举动，但是却完全没有一个字的心理描写，令人看不懂贾儿的动机何在，不仅是文中的家人、邻居们百思不得其解，就连读者也要抱着强烈的好奇心读下去。 “过数日，两窗尽塞，无少明……无所作，遂把厨刀霍霍磨之