一首现代悲剧的挽歌――论《逃离》的悲剧美.docVIP

一首现代悲剧的挽歌――论《逃离》的悲剧美 　　[摘要]爱丽丝?门罗的短篇小说集《逃离》，所写的八篇小说旨在述说着女性的故事，反映的内容是小地方的普通女性，折射着她们在平凡生活中的悲剧命运。本文主要从审美的悲剧性角度探析《逃离》中表征的女性形象的悲剧意味，特点以及背后的形成机制，进而更深刻理解门罗的思想情怀。 　　[关键词]《逃离》；爱丽丝?门罗；悲剧性 　　[中图分类号]I106 　　[文献标识码]A 　　[文章编号]1671-5918（2015）10-0176-02 　　doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2015.10-083 　　[本刊网址]http：// 　　一、逃离束缚――悲剧性的表现 　　按照舍勒对悲剧性的界定：“‘悲剧性’首先是我们在各种事件、命运和性格等等本身察觉到的一种特征，这些事件、命运和性格的意义就是其存在。”《逃离》中的那些平凡琐碎的事件以及在女性身上所体现的命运和性格的意义汇集成悲剧性的表现，体现着审美的悲剧性。 　　这株暗淡的微光，常常在让人难以察觉之际便已渗入人心。正如门罗所言：“现实生活本身是太平凡了，普通人在普通地方过着普通生活，从来没有惊心动魄的意外发生，也没有紧张曲折的事件发展。”但这就是生活所传达的真谛，通过八篇小说的书写赋予全书浓浓地悲剧气息，流溢在那些女性周身的内在性格以及冥冥之中的命运，全部外化为一种想要逃离束缚的悲剧性冲动。 　　《逃离》的八篇故事均以女性为第一主人公，在这部合集中，门罗以极其细腻的笔触描绘出一群带着无限的犹豫、无奈、惆怅的女性，因对现实生活不满而想要逃离的愿望，展现出女性特有的思维方式与精神状态。在这一过程中，悲剧性以其特有的模态展现出来。开篇的第一个小故事《逃离》主要讲述女主人公卡拉没有选择读大学反而和一个男人――克拉克离家出走，以教马术为生，因克拉克脾气火爆，卡拉萌生逃离克拉克的想法，在邻居贾米森太太的帮助下出逃，然而，在大巴车上，卡拉突然觉得她的生活已然和克拉克连在一起，跳下大巴重新奔回克拉克的怀抱。卡拉在此所做地逃离到头来竟是一种悲剧性的回归。 　　这次颇为滑稽的逃离事件在最初卡拉的意识中化为羊水，用尽全力仍诞生不出健全的新生活。因此，在悲剧性事件中直接地――不假思索，未作任何抽象的或其他方式的“说明”――和某种世界性质迎面相遇。这就注定卡拉无法逃离，被一种无形的悲剧性裹挟浑浑噩噩只能如此。 　　二、人性之美――悲剧性的特点 　　在爱丽丝?门罗的这八篇小说中，体现出女性生存的悲剧。正是悲剧性特点的共在支撑着女性生存的意义。其共在体现为悲剧性事件的本质特征：示范性和不可避免性。 　　（一）示范性 　　示范性，既是个体的，拘囿于自身的悲剧性事件小中见大地体现了我们世界的一种本质特征。在《逃离》中具体表现为人物生存的空间及人物自身的性格。 　　1.人物生存的空间 　　在门罗的小说中，我们可以看到她笔下的空间既是神奇变换的而又充满着流动地生命力。“在1973年，门罗告诉吉尔?格尔迪纳在她最初开始写作的时候，她认为场景比人物更重要”。在《逃离》的八篇小说中，开篇均将女主人公抛入一定的空间场景中，然后随着不同空间的转换，整个故事舒展开来。开篇的第一个小故事《逃离》中，“在汽车还没有翻过小山――附近的人都把这稍稍隆起的土堆称为小山――的顶部时，卡拉就已经听到声音了。”对女主人公卡拉出场的空间，并没有进行夸大或特殊性处理，读者旋即被带入故事的空间中。伴随着与卡拉有亲密关系的人物克拉克与贾米森太太悉数登场时，均带着各自的生活空间，以人物为载体的空间多维的揭示了卡拉最后选择“逃离”的悲剧性。“这些看似支离破碎的叙述其实是通过不同的空间，如‘网络’、‘商店’等被牢固地捆在一起，结构平稳，使读者感受到整体的空间视角。”卡拉生活在这样一个单调乏味的空间中，加之生活的平淡如水，加剧了她想要逃离的美好愿景，然而也正因为这样使她惨烈地与“悲剧性”迎面相撞。 　　福柯曾指出，“空间被当作是死寂的、固定的、非辩证的、不动的。相反地，时间是丰富的、多产、生命、辩证的。”因此时空的二元对立关系就映射了男/女的二元对立关系，女性通常被定义为是空间性的，“空间则被编码为具有女性气质的、女人的。”5门罗的小说移动是核心，在她的小说中空间不停地转变刻画出一个个多面的女性角色，她们的生命体验在空间中朝着不同的面向而展开，因此拘囿于自身的悲剧性在各异的空间中，小中见大的呈现出悲剧性的“示范性”特点。 　　2.人物自身性格 　　《逃离》中的八篇小说，其中三篇有关联共享一个女主人公以外，一共出现六位女性。彰显出门罗在刻画人物之时的文笔细腻，对人物的精心雕琢使形象深入人心。不同于以往的“性格决定命运”的悲剧观，门罗笔下的不同女性，虽然性格不