山东民间彩印花布的艺术特征.docVIP

山东民间彩印花布的艺术特征 　　摘 要：山东彩印花布历史悠久，地域特色鲜明，是山东应用最为广泛的传统印染面料之一。如今，山东民间彩印花布已经渐渐远离了人们的生活，这一古老的民间艺术面临失传。针对这一现状，文章从山东民间彩印花布的色彩、纹样以及吉祥寓意等方面展开论述，在此基础上探讨其未来发展之路。 　　关键词：彩印花布 山东 艺术特征 　　检 索： 　　彩印花布是一种古老的技艺，在山东许多地区曾经十分兴盛。山东彩印花布有着悠久的历史和鲜明的地域特色。其色彩鲜亮，具有对比强烈而和谐统一的中和之美；其纹样饱满而严谨，敦厚而不失细腻，淳朴而不失典雅；其题材广泛，寓意吉祥，且与人们的日常生活息息相关，历来为百姓所喜爱。彩印花布多用来做被面、帐檐、包袱布等，是山东应用最为广泛的传统印染面料之一。改革开放以后，山东民间彩印花布曾被批量化的印染面料所取代，如今，人们逐渐厌倦了机械化印染产品，转而把目光重新转向了它，但由于长期被忽视，山东民间彩印花布已经渐渐远离了人们的生活，只有少数手工艺人仍在坚持传统的印染技艺，山东民间彩印花布艺术面临失传。针对这一现状，本文从山东民间彩印花布的色彩、纹样以及吉祥寓意等方面展开研究，在此基础上探讨山东民间彩印花布的未来发展之路。 　　一、山东民间彩印花布溯源 　　山东民间印染技艺源远流长，早在秦汉时期就有记载，历代相传，至明清时期尤为繁盛。19世纪中叶以后，山东地区的染坊仍处于手工业状态，王文蔚在《山东印染工业的历史沿革》一文中描述：“山东省在清末与民初间，城市及乡村只有手工染坊。有的专染深蓝、浅蓝布，有的专染大红和桃红，而昌邑、潍县乡间，还有许多专染红、绿、青、黄、紫等杂色染坊……。”1911年编的《山东通志》有“花被面出平原、禹城、菏泽、范县、滨州、济宁、汶上。”的记载，系指民间印染花布。20世纪初，山东开始用机器纺织和印染，从而使传统的棉纺印染日趋衰落。但手工印染的土布厚实、经济美观，仍适合农民的消费传统，在偏僻的农村还存在一定的市场。至今仍在偏僻农村生产的山东民间印染花布，就是山东传统手工彩印技艺的延续。 　　二、山东民间彩印花布的制作方法 　　山东民间彩印花布至今沿用的是镂空纸版（又名“漏版”）刷印的方法。即把镂刻花纹的油纸版平放在布上，一色一版，一次一次地用不同色彩的染料，直接刷印到布面上。主要经过打版、画版、刻版、调色、染布五道工序。打版又称打纸帮，一般用四五层毛头纸裱糊在一起。具体做法是：先将纸裁好，在清水中浸透至平整，然后取出在竹竿上凉至六七分干，取下贴到案子上抚平，不能有气泡，否则刷浆糊时，纸板会起皱，制成的版不平整，染色时容易洇色。凉好纸后，用浆糊刷到凉好的纸板上，然后上下对齐再覆盖一层纸，每张版是3～4层纸粘合而成。约3～4天纸版干透后，在纸版上绘图案并进行镂刻，刻完之后用滑石打磨掉纸版的毛刺。然后，在刻好图案的纸版上反复刷桐油，先刷一层生油，再刷3～4层熟油。刷熟桐油的目的是防止纸版进水，每次刷熟油的间隙一般为3～4天，刷完熟油版即制成。制作山东民间彩印花布的关键在于调色。在我国还没有化学染料之前，用的是矿物性和植物性的染料，以红、绿为主色调，常用的颜色是墨绿、草绿、大红、洋红。民间艺人用的颜色多是根据自己的经验配制。为了增强颜色的稳定性，在配色过程中，要加入一定量熬开的水胶。调好颜色后，按次序分别将纸版铺在白布上，漏印不同的颜色，直到将图案印完。染布的一般顺序是：第一层绿，第二层洋红，第三层黄绿，第四层大红。第一、二层颜色的顺序不能乱，因为绿色是整个图案的轮廓，有定稿作用，先染绿色，再染其它颜色时对版较为容易。把洋红作为第二层，因它干得比较快，颜色不会洇，比较容易控制。掌握好这两个染色，其它颜色的顺序可依照个人习惯进行印染。 　　三、山东民间彩印花布的艺术特征 　　（一）色彩特征 　　山东民间彩印花布在色彩上表现为热烈而含蓄、明朗而古朴。用色的总体倾向虽然鲜亮热闹，但是鲜亮热闹而又稳定淳厚，彰显出鲜明的地域特色。山东民间彩印花布的配色既大胆又讲究，民间艺人把大红、绿、黄、蓝、紫等强烈饱和的对比色放在同一个画面上，形成火爆热闹的基调，而色彩的位置和面积却又是精心设计，并适当的以空白进行巧妙过渡，色调热烈明朗而和谐统一。例如：有的包袱纹样全用各种大小色块组成没有轮廓线版，这些色彩根据形象分成大小不等的点线和块面，有聚有散，较为均匀地分布在画面上，既不重叠也不浸化，保持着色彩的高纯度，同时又相互呼应，使整个色调既对比强烈又均衡协调。在这些色块之间常空出白底形成亮色块的边缘线，缓和了亮色块之间的冲突感，使画面协调而富有灵气。这些丰富多变的配色手法，使山东民间彩印花布色彩明艳、热烈、厚重而富有装饰性，形成了浓郁的地方特色和独特的艺术风格。 　　（二）纹样特征