第十二章词的初创及晚唐五详细分析.pptVIP

第十二章 词的初创及晚唐五代词 第一节 燕乐的兴起及词的起源 一、词的起源 1．燕乐的兴盛 唐代音乐的类型： 雅乐：“先王之乐”－周秦古乐； 清乐：“前世新声”－汉魏清商乐； 燕（宴）乐：隋唐新起之乐，是由胡乐与汉乐融合而成，属俗乐系统。 二、词的美学风格 （一）“婉约”为宗（诗庄词媚） 1、在内容上以“闲情”为主，所谓“闲情”是指与教化无关或关系不大的私密化的情感。 2、从抒情的方式上看，无论是采用比兴，暗示，象征，隐喻等何种手法，词的抒情方式是偏于婉约深曲的，欲说还休，欲露不露，若隐若现，缠绵婉转。 “终不许一语以道破”（陈廷焯） 3、从语言上看，尽管词在发展过程中也经历了不同的阶段，词的语言始终是偏于柔性美而不是阳刚美的：民间词的俗丽、花间词的富丽、南唐词和北宋词的清丽、清真词的典丽、清空派词人的清空。 三、唐五代词的发展历程 （一）雏形期：初、盛唐时期 敦煌词的特点： （1）数量可观： 《云谣集杂曲子》抄本（ 30首词）、王重民的《敦煌曲子词集》（160余首）、饶宗颐《敦煌曲》（300余首）、任二北《敦煌歌辞集》（1200余首）。 （2）题材相对宽泛： 王重民的《敦煌曲子词集叙录》：“今兹所获，有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐居子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞诵，医生之歌诀，莫不入调。” （3）感情直率，风格朴素，生活气息浓厚。 第二节 温庭筠及其他花间词人 一、西蜀和南唐都有相对富庶而稳定的社会环境。 1、富庶 西蜀━━天府之国 南唐━━鱼米之乡 常璩《华阳国志》：“蜀沃野千里，号为陆海。旱则引水浸润，雨则杜塞水门，水旱从人，不知饥馑，时无荒年，天下谓之天府也。” 卢求《唐成都记序》： “大凡今推之名镇为天下第一者，曰扬，曰益。以扬为首，盖其声势也。人物繁盛，悉皆土著，江山之秀，罗锦之丽，管弦歌舞之侈，伎巧百工之富，其人勇且让，其地腴以善熟，较其要妙，扬不足侔其半。” 第三节 李煜及其他南唐词人 一、南唐词 1、冯延巳（903—960） 词作数量居五代之首，有《阳春集》。 其词特点： 仍以男女情爱、花柳风月为主要题材，但不再侧重写女子的容貌服饰，而重点表现人物的心境意绪。 鹊踏枝 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 2、李璟（916－961） 情感真挚，境界阔大，风格清新，语言不事雕琢。 浣溪沙 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 三、李煜 (937-978) 其人和其词以39岁被俘为囚分为前后期。 1．前期词：写宫廷享乐生活：歌舞宴乐、男女恋情、离愁别恨，风格绮艳，不出花间习气：《玉楼春·晚妆初了明肌雪》、《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾 》等。 菩萨蛮 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去！刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 2．后期词：写亡国之痛。把国破家亡的惨痛和人事无常的悲慨融合在一起，同自然的恒久形成强烈鲜明的对比，升华为对宇宙、人生的悲剧性体验与审视：《虞美人·春花秋月何时了 》、《浪淘沙·帘外雨潺潺》、《破阵子·四十年来家国 》、 《相见欢·林花谢了春红 》等。 浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！ * * 2．词的产生 （1）由“声诗”演变而来 （2）倚声填词 （3）按词谱填词 调 词 小令━━令（58字以内） 长调━━慢（91字以上） 中调━━引，近（58字━91字之间） 词在体制上的基本特征：有词调；多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言。此由“因声以度词”而形成。 （二）“婉约”为宗探由―――词作为娱乐文化的产物 1、听者的娱乐需求： “新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。”（孟元老《东京梦华录》） “靓妆迎门，争妍卖笑，朝歌暮弦，摇荡心目”（周密《武林纪事》） 2、演唱者的性别取向： （1）唐代唱者男女皆有 李清照《词论》：“开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：‘表弟愿与坐末。’众皆不顾。既酒行乐作，歌者进。时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：‘请表弟歌。’众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：‘此李八郎也！’” （2）宋代独重女声 首先在词调的选择上大都是偏于温婉抒情的小调或慢曲，从调名可见一斑。 写花花草草的，《