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浅析现代国产电影海报中的解构与重构 近年来，随着文化产业的发展繁荣，国产电影的市场日益壮大，电影海报作为电影宣传不可或缺的手法之一，发挥着不可忽视的作用。电影海报中的解构与重构设计，可以追溯到20世纪60年代萌生的解构主义，它是由法国后结构主义哲学家德里达所创立的批评学派。随着解构主义思潮进入人们的视角，随后逐渐被运用于平面形态构成当中。解构主义学说对以往理念的种种质疑态度导致了当代设计理论的变更，其对事物的重新分解组合的观念与手法，为图形新形式的创造提供了新思路，扩大了人们对视觉形式的独特感受。[1]平面艺术中的解构是构成艺术的表现手法之一，是在破坏整体的完整性的基础上，使个体局部特征得到重新构成的表现。海报设计中常常会用到解构与重构设计，这种设计手法的运用，会使得海报呈现出一种独到的韵味，甚至能够非常准确地传达影片的精神内涵，从而引发观众感受海报的内涵由被动变得主动。 一、国产电影海报设计的发展现状 电影海报可以说是电影的名片，它传达了电影的文化内涵和精神情感。当今，国产电影海报随着国产大片的问世蓬勃发展，借助相关的娱乐性报刊、影视媒体、网络等媒体得到了迅速传播。但是电影海报不单单是要起到宣传的作用，它同时还需要具备表达电影内涵，诠释电影本身，并且能够打动观众。电影海报需要具备宣传性、文化性、艺术性等功能，它是一门综合了字体设计、版式设计、摄影等多种艺术形式的视觉传达艺术。宣传性主要是指电影海报在电影宣传方面起到的功用，该功用是电影海报的主要功能；文化性是指电影海报在传播工程中，对大众文化所起到的引导及宣扬作用；艺术性是指电影海报的设计具备很强的艺术性，融合了多种艺术形式。因此，对电影海报中的文字、版式、摄影图片等的设计处理，可以使电影海报符合电影本身需要传达的独特内涵，从而加深观众对电影的理解。 二、国产电影海报中的解构与重构 在电影海报中谈解构与重构设计同样离不开“图”这一原形。“解构图形”的形式表达体现了图形含义的“多重性”特征，打破了传统意义上的图形定义，丰富了图形表现语汇，使其在二维平面内扩展至多维认知空间，延伸了“形式”的表现。[2]可见，解构与重构的设计手法，能够对图形起到丰富视觉语言，多样化形式感的作用。解构作为图形的重新分解组合的观念与手法，为图形新形式的创造提供了新思路。图形的重构则是视觉造型语言基本元素的重构，即在解构的前提之下，把解构的全部或者若干单元还原成全新的图形。在平面设计的构成中，不论是图片还是文字，通过解构，都可以赋予由此产生而来的图示化结果以全新的内涵。针对国产电影海报设计中的解构和重构，可以从文字和图形两方面展开分析。 （一）国产电影海报中文字的解构与重构 “电影海报是以视觉可认知的表现形式传达信息的过程，也是以视觉认知语言来沟通传达者与受众的活动方式。”文字图像化是现代海报设计中常用的设计手段。[3]因此可以看出，图文是相互联系和相辅相成的，把文字进行解构而产生的图像化设计，必然要从文字开始。海报中的文字解构是根据海报的意义，通过对文字的打散重组，夸张文字本身的字面意义，以图示化的形式表现出比文字本身更强烈的寓意，从而起到加深读者或观众印象的作用。文字解构在海报中应需具备以下几方面前提： 1.强调字与图的结合。学术界比较一致的观点是：文字的图形化设计，是要在文字设计中结合相关的图形元素，形成意象化的图形文字，要把文字与图形元素有机的结合在一起，重新构成文字的新概念，缩小了文字本身的内涵，赋予它特定的含义，或重新来诠释它的字面意义，把文字进行图形化处理。例如2011年由何平导演和策划的《麦田》，其中有一幅海报设计中运用到了文字重构，在“麦田”两个字选择的字体是书法字体，可以呈现一种麦秆随风漂浮的动态，“田”字的四个格子中，分别填充了一个手写体的“、”，强化了田地的感觉，使得“田”字在符合识别性的前提下，增强了图示化的意味。再如由黄百鸣导演的2010年开年巨献片《花田喜事》，在这部电影的海报设计中，对于“?”字运用了繁体“?”，下面的两个“口”字的设计，用“2010”来替代，很巧妙地把文字和数字进行了结合，增强了时代感。如此一来，文字的解构和重构手法在此海报中不仅强调了时间概念，也使海报呈现出一种巧妙的趣味感。 2.强调形与意的关系。“形”与“意”是把文字的“形”赋予“图示化”的效果，将文字的“意”作为创意的根本，以“形”变“意”不变，只是使文字的内涵在“形”变中得到增强和丰富。文字有“象形”和“图示化”的特点，汉字的内涵和信息能够通过视觉化的形式表现出来。这是因为汉字有很大一部分是属于象形文字，象形文字有一个典型的特征就是具有图示化的说明意味，这与图形的关系密不可分。在文字的设计中，文字的结构常常作为解构与重构构思的参照和依据。这样的方法可以达到在解构与重构手法的运用时，不会削弱文字的