中国艺术电影的市场，还是中国的艺术电影市场？.docVIP

中国艺术电影的市场，还是中国的艺术电影市场？ 　　之所以用这样一个看来很像文字游戏的题目，是因为汉语的表达方式先天严谨不足，以至于我们对“中国艺术电影市场”这个问题的探讨经常不在一个层面进行。本文对此做一个简单的界定：前一个短语是指“中国本土创作的艺术电影所占有的市场”，后一个短语是指“来自世界范围的艺术电影在中国所占有的市场”。这样的区分对于当下在产业化进程中苦苦探索、寻求突破的中国电影行业来说似乎有些遥远，中国电影市场虽然近年来蓬勃踊跃，但毕竟还没有发育完全，以商业娱乐片为主流的市场尚且不能保证制片方获得收益，何况艺术电影？这个时候奢谈“艺术电影的市场”确乎不能引起业界的热情。 然而中国电影的研究者却不能不做这样的思考和准备。因为首先，任何国家电影市场的成熟都必然会形成艺术电影的分众化市场；其次，任何国家电影创作的发达都必然离不开艺术电影的原创力量和思想动力；再次，研究者亦有脱离功利、从学理角度阐明事物规律的义务，换言之，当下中国电影的研究者不能仅仅满足于对已发生和正发生的电影现象进行原因分析，还要勇于对未来将发生的电影动向做出预判，并陈述理由。预判当然有风险，但也因此而有魅力。 中国的艺术电影市场在哪里？ 近两年我们听到的有关艺术电影市场的消息往往令人沮丧，比如《钢的琴》、《转山》、《人山人海》、《万箭穿心》等影片的票房都不成功。很多人据此得出结论，艺术电影在中国没有市场。即