张柏芝演技研究.docVIP

姓名﹕李若琳 005016 蔡靜雯 005024 區思穎 005079 李駿慧 005109 交卷日期﹕2004年5月17日 張柏芝演技研究 所選電影 張柏芝由1999年出道拍第一部電影，到現在已有六年，一共拍攝了二十二套電影，我們在這二十二套電影中，選出了八部作為研究的基礎，分別是﹕99年「喜劇之王」、「星願」、01年「鍾無豔」、02年「我家有隻河東獅」、「絕世好B」、03年「大隻佬」、「忘不了」及04年的「鬼馬狂想曲」等。 片中柏芝的角色都有很大的分別，而且都有其獨特的性格，如「喜劇之王」中她飾演一位被男友賣落火坑當妓女的少女，大情大性；「星願」中她演一名女學護、溫柔婉若；於「鍾無豔」一劇演西宮夏迎春，亦正亦邪，而且更時男時女；而「我家有隻河東獅」她飾演惡妻柳月娥，性格潑辣；同年的「絕世好B」柏芝是一名開朗的富家女，天真爛漫；到「大隻佬」時她演一名很有毅力的女警；至於「忘不了」，這可說是柏芝演藝生涯的一個轉捩點，她飾演一名對愛情非常執著的年輕女子，更因亡夫的緣故當起小巴司機來；最後的「鬼馬狂想曲」中，她則以經典角色林亞珍的醜女扮相演一名魔女。 我們所揀選的電影中都不同的角色性格，這樣我們可以看出她演不同角色的方法，同時為了看出柏芝出道自[至]今演技有沒有進步或有甚麼改進，所以所選的電影上映年份好平均，不會則重某一個時期。 戲劇理論 講到戲劇理論當然不可不提史坦尼斯拉夫斯基。 史坦尼斯拉夫斯基最為人熟悉的是他「由外到內再返回外」的演戲方法。簡單來說是演員要吸收了外界的事物，投入角色的思想，感受過，然後再演繹表達出來。史氏的這一套演戲理論名為「方法演技」。 史氏認為演員必須精於觀察現實，揣摩真實生活，同時能捉摸角色的心理狀態，通過排演投射出真實生活。他多次強調「真實」，其實大家都明白戲劇是假的，但要將角色演活、演得真實，是史氏的一種信念。 同時史氏亦是一名「體驗派」，他表示演員不是模仿形象，而是要成為形象，要有真正的體驗，於演出前要先深入研究人物形象生活的邏輯，不要只是硬將一些既定的肢體動作來表達角色。他又指雖然戲劇一切都是虛構的，但為了要迫真，演員要融入人物之中，使自己思想、感情及行動時時刻刻與人物一致，運用個人的想像力去設想那個你所演的人物的所思、所感。 編劇寫給演員的「劇本」，有時在劇本中的某一段戲，演員要做一件事，但在該段劇本中並沒有提供原因去做這一件事，那時，演員便要運用個人的想像力去編織故事，去想像出一個合乎劇中人物性格及劇情的原因來說服自己，使得戲中人物的舉動變成合情合理，而演員因為使演出更合情理而想像出的叫「潛台詞」。 另外史氏更提供了一套演戲的方法，一共十點﹕ 1.魔力假使，2.規家情境，3.縱馳想像，4.集中注意，5.放鬆身體， 6.化整為零，7.信以為真，8.情緒記憶，9.了解同台，10.額外支援 演技研究 身體語言 演員在演戲的時候，很多時都會運用到肢體動作來作輔助，表達情感，而當中有一些肢體動作會已有既定的意思，例如﹕害羞時便會用低頭遮臉來代表，雖然肢體動作可以令情感表達得更流暢，但我們認為肢體動作只是一種輔助，要演繹人物角色的內心感受才是最重要，如果只以肢體動作來演戲，而忽略了人物的內心情感，這樣的演繹方法是太流於表面了。 我們在張柏芝的一些電影裡都不難發現有這樣的情況出現，我們先以「星願」為例，戲中講到張柏芝飾演的角色所愛的人死了，她非常傷心，當時她並未察覺自己已在不知不覺間愛上他，以為自己只死當死者是好朋友。她知道死訊後整個人都失魂落魄，對其他事都不願多想，只希望盡快辦妥他的身後事。其實當時張柏芝的內心情感應該是十分複雜，一方面面對著至愛突然死去，另方面要應付自己不愛的方醫生對自己大獻殷勤，但我們見柏芝的表情從容而簡單，實在看不出角色正飽受悲傷和苦惱的煎熬，而她不只一次，在遇到不關心的事情時，將雙手插入衣袋中，以此代表角色對外界冷漠、心情不佳，我們組認為她太則重以肢體動作來表達情感，而忽略了角色真正的內心感受的演繹。 第二個例子可從「絕世好B」一戲中找到，戲中的柏芝很傻氣，天真活潑，年輕貌美，每當她遇到不明所以的事情時，她就會用手抓頭來表示她的無知或無心。如前段所講，單靠肢體動作來表達角色的內心世界是不足夠的，要演活角色必須由內心表現出感覺來，於那個時候的柏芝仍未能好好掌握史氏所提出的「由外到內再返回外」的演戲方法。 但到了去年上映的「忘不了」情況大有改進，片中我們看得出柏芝的演技進步不少，柏芝更憑此片獲得香港電影金像獎及電影評論學會的最佳女主角獎。她於戲中的表現成熟了很多，能夠掌握到人物角色的心理狀態和情感，不再只靠一些既定的肢體動作來表達，身體的一舉一動、表情、眼神和語調等都能投入角色，再演繹出來。就好像