表演艺术体验与现的统一.docVIP

表演艺术体验与体现的统一 在电视剧的表演中，演员在创造人物形象时，体验与体现的关系也像在戏剧和电影表演中一样是一个分重要必须明确和必须解决的问题。 在表演艺术领域内，究竟应该是侧重于内心的体验还是侧重 于外在的表现，一直是一个争论不休的问题。据说早在古罗马时代的演说家中就有分歧，一派主张演说家在演说时应该是以情感人，认为演说家应该是以澎湃的热情去打动听众，征服听众；而另一派则认为演家在演说时要以理服人，认为演说家主要是应该以冷静的态度，用充分的事实和严谨的逻辑来说服听众，反对以情感去蛊惑听众。大约这就是关于表演的是与非的争论的开始。 在以后表演艺术发展的历史中，演员的情感是否应该参予创作的问题，长期以来一直存在着不同的看法。在表演艺术的实践中，事实上也存在着侧重于内心体验和侧重于外在体现这样两种不同表演流派的演员。像侧重于内心体验的著名法国女演员杜丝、意大利男演员萨尔维尼、英国男演员亨利.欧文；侧重于外在表现 的法国男演员哥格兰、英国男演员盖利克和法国女演员克莱萨等等，这些在表演艺术上的佼佼者都曾闪烁出光彩，不仅为他们当代的观众所赞赏，而且名垂于表演史册。正由于有着这样两种不同的表演流派，到19世纪末就引发出来他们之间究竟孰是孰非，孰优孰劣的争论，这就是被人们称之为体验派与表现派之间关于表演艺术的真谛的争论。 这场争论的焦点，集中表现在对演员的情感是否应该是演员在进行表演创作时的材