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改文风、出精品 　　电视新闻报道如何做到“大局下思考”，又能“娓娓道来”？荣获第22届中国新闻奖的不少优秀电视作品体现了值得鼓励的好文风，探讨这些“好文风”形成的核心价值，或许有助于我们更本质地掌握改进电视文风的路径和方法。 　　优良文风历来是新闻界所倡导的，中国新闻奖即是倡导好文风的体现。文风表现为形式，又不止于形式，文风的背后是观念，是作风。文风要平实，作风必然要求求真务实。电视新闻以视觉形象见长，却也容易耽于画面。有些电视记者追求表面热闹，关注细枝末节，却无力把握整体，因此尽管有着看似生动的画面，报道却浅尝辄止，这显然不是好文风。 　　好文风来自对“具体人”的深切关注 　　获本届中国新闻奖电视系列一等奖的《走基层·塔县皮里村蹲点日记》是2011年新闻战线“走基层、转作风、改文风”活动的代表作，也被认为是对中国现实国情的生动注解。新疆喀什马儿洋乡皮里村地处高原，远离县城，且道路不通。每年开学，马儿洋乡的乡干部们全体出动，分别接送各村孩子到县城上学。央视记者跟着乡党委书记郭玉琨，徒步往返9天，步行近200公里，一路跋山涉水到皮里村接孩子上学。这个系列报道以参与式观察方式，记录了孩子们极其艰难的上学过程。整个报道没贴标签，不拔高，不煽情，以日记体方式娓娓道来，真实地还原当地干部和村民的生活常态，以及浸润于常态中的尽责与坚守、乐观与互助。 　　“皮里村”系列报道无疑是好文风的代表作。好文风从哪里来？主创者的经验是：深入生活的“走基层”，心怀诚意的采访，带来了“触碰人心的真实感”。下决心“走基层”不难，“心怀诚意”也不难，难的是怎样才能“触碰人心”？由此带来的问题是：人们时常会说。电视新闻报道要有感染力，就要有“人文关怀”，要讲故事，要有人物。可是为什么很多报道中有“人”有故事，却仍然让人感到疏离，难以入脑入心？ 　　问题的关键不在报道中有没有“人”，而在于我们传播者眼中有没有“人”。报道者眼中只有“事”而看不见人，往往流于用概念解释概念，把原本生动的人当作抽象的符号，即使有对“人”的采访，也只是把被访对象当成孤立的个体。从这个意义上说，传播者眼中是否有“人”决定了报道的文风。这里的眼中有“人”，应有以下两层含义。 　　1 “具体的个体”与日常化 　　所谓具体的个体，是指传播者眼中的“人”是有个性的具体的人，而不是—个抽象物。抽象个体往往是被媒介符号化的，是缺乏个性而面目模糊的，故而难有亲近感。而“具体的人”则是丰富而立体的。从伦理高度来看，新闻报道要关注“具体的人”；从技巧来说，日常化还原了人的日常状态，显示了报道真实感和感染力，有助于吸引观众。 　　这种“具体”人的观念诉求为时政报道和领导人报道带来了新文风。本届中国新闻奖电视消息一等奖作品《张春贤“逛”夜市》，以新闻特写方式，生动展现了“7·5事件”两周年之际，张春贤“微服私访”，与百姓亲密接触的场景。整个报道文风简约生动，充满现场感。而特别奖获奖作品《胡锦涛主席在中南海会见美国佩顿中学访华师生》的生动性同样得益于“具体”人的理念——将领导人言谈举止置于“日常化”情境中，观众可以直接获得能够感受到的细节、情绪、故事以及活生生的现场气息。在该作品中，观众可以看到诸多生动细节，诸如，胡锦涛快步小跑与等候着的美国学生一一拥抱；他像普通长辈，轻轻地提示朗诵忘词的学生。在此，尤如日常生活的情态不仅没有削弱报道主旨，反而很好地拉近了领袖与人民的距离，展现了他平易近人的性格。 　　2 具体的观众与对象感 　　所谓“具体的观众”，是指不仅报道内的“人”是具体的，报道外的观众也应是具体的。换言之，新闻报道要有具体的对象感，有了这种对象感，报道者就能推己及人地考虑观众需求——是否听得清楚，听得明白，是否提供了帮助，是否反映了心声，这样有具体对象感的报道自然更容易入脑入心。 　　温州电视台《7·23动车追尾事故现场直播》获本届中国新闻奖电视直播一等奖。这个节目最鲜明特点在于：在平实的文风中有着强烈的人文情怀和社会服务意识。在以往突发灾难事件直播中，电视媒体通常会关注现场的现象描述和灾难状况的直观呈现。然而，媒体如果只是做到了报道事实、报道悲伤的话，并不能体现新闻报道对灾民的帮助。与大媒体直播相比，温州电视台这次直播把“新闻服务”落到实处，真正发挥出地方媒体贴近性优势：不断播报各个医院收治伤员的名单和寻人启事；在持续关注血站用血量和滞留旅客安置情况；在用微博号召市民参与救助；及时发布信息、安抚伤者情绪……有对象感的报道使“一切为了救人”的直播理念得到落实，观众也因此看到了更加务实和贴近人心的报道。 　　好文风来自对报道主题的有机把握 　　好文风是有整体感的，是符合历史真实、全局真实的文风。有时候，电视报道文风不实，是因为记者对报道对象缺乏整体把握，因而只能浮光掠影。而且，由