这个意大利人成就了李安、贾樟柯，又“毁”了阮玲玉.docVIP

这个意大利人成就了李安、贾樟柯，又“毁”了阮玲玉 马可· 穆勒一度是中国影人最重要的“老朋友”，在他执掌威尼斯电影节期间，华语导演创下连续三年问鼎金狮奖的辉煌纪录。可是现在，他又给中国电影带来无可挽回的损失 　　马可·穆勒一度是中国影人最重要的“老朋友”，在他执掌威尼斯电影节期间，华语导演创下连续三年问鼎金狮奖的辉煌纪录。可是现在，他又给中国电影带来无可挽回的损失 　　两年前，意大利人马可·穆勒卸下威尼斯电影节主席一职，中国媒体一片哀嚎：以后中国电影怎么办？这个外国人一直在国内电影圈备受尊崇，被称为“中国电影的白求恩”。 　　马可·穆勒文革期间就在中国留学，回国后专事中国电影研究。从担任威尼斯电影节亚洲选片人开始，马可·穆勒就推荐了多部中国影片入围国际顶级影展，例如《大红灯笼高高挂》。而在他升任主席、执掌威尼斯电影节之后，华语导演更创下连续三年问鼎金狮奖的辉煌纪录（三部金狮奖影片分别是李安的《断背山》、贾樟柯的《三峡好人》、李安的《色·戒》）。就像马悦然之于中国文坛，马可·穆勒一度是中国影人最重要的“老朋友”。今年9月之前，他的眼光、权力、关系网都备受赞誉，由他监制的中国电影，都被视作“前途光明”。 　　可是转眼间，舆论完全变天了。原因是有人突然披露：马可·穆勒曾以资助修复的名义从中国电影资料馆借走一批珍贵的中国老电影，如今八年过去了，这场修复工作不但没有结果，其中独一无二的阮玲玉电影《新女性》负片反而被严重损毁。“白求恩”似的马可·穆勒，忽然被质疑为骗子、掮客。 　　个中曲折，又是一场罗生门。 马可·穆勒：素材不全，巧妇无米也为难 　　马可·穆勒2005年跟中国电影资料馆（以下简称中资馆）合作，准备修复10部中国老电影，包括阮玲玉经典电影《新女性》。在穆勒对媒体的描述中，这件事的规格不同凡响：他找来的修复师是曾经修复过卓别林电影的尼古拉·马赞蒂，申请到普拉达基金会（奢侈品牌Prada继承人、设计师缪西娅·普拉达创办的艺术基金会）的赞助，项目嵌入进威尼斯双年展的艺术部分。 　　中资馆方面透露，2005年他们接到了来自广电总局的批示，要求对马可·穆勒来选电影做修复的事情“看着照顾一下”。在这样的背景下，马可·穆勒当年以“学术交流”为名从中资馆借出10部中国早期老电影的胶片，其中包括费穆导演的《小城之春》、阮玲玉主演的《新女性》等经典影片。但随后他的团队甩开了中方人员，在意大利罗马和博洛尼亚完成修复工作后，将修复版电影版权据为己有。资料馆同时表示，马可·穆勒将修复版在威尼斯、纽约等地都进行了展映，唯独没有表达过拿回中国放映的意思，甚至，中方人员至今没有见过这批电影修复版的影子。 　　马可·穆勒听说中国记者想要求证的是“资料馆胶片外流”问题，很快安排了电话采访时间。他说，自己在2005年1月拿到中国电影资料馆的10部电影素材后，找到了当时在美国任职的修复师尼古拉·马赞蒂帮他在罗马的Technicolor公司进行这10部电影的修复。他自己从不去修片现场：“是我确定修复哪10部电影，各个方面的人全是我找来的，策划都是我的。我在做我的工作，我又不是修复电影的 人。” 　　“马赞蒂经常给我汇报，我们检查的时候就发现，他们提供的素材不全。”马可·穆勒说，修复工作一开始，他们就发现中资馆提供的素材不合要求。因此修复工作无法最终完 成。 　　“我们修复了这十部电影，但是修复到一个程度之后就停止了，因为资料馆提供的这个底片完全不行，最起码有一半的电影不全。”马可·穆勒这样抱怨。他认为中资馆提供的胶片版本很差，不足以支撑修复工作：“有些电影（提供的）是60年代、70年代的（翻印）版本。而且有很多声带有问题。我们多次跟他们提到，我们要修复这些影片当然需要原来的素材，但他们根本都不管。”2007年的媒体报道中曾提到他的一次上海之行，“这一次来上海，就是因为他在修复蔡楚生的《新女性》时，找不到最原始的拷贝中的电影配乐。” 　　马可·穆勒举了个例子，《小城之春》的胶片遗失了一段20秒的戏。“我现在记不清……当时中国的盗版碟上有，他们（资料馆）怎么可以没有？中国电影一百年的时候，有个论坛需要我参加，当时放了资料馆的两种版本，其中有《小城之春》还有没修复的（版本），里面都有这一段（20秒的），我当时特别惊讶。” 第67届威尼斯电影节上，马可·穆勒为吴宇森颁发终身成就奖（CFP图） 　　马可·穆勒所说的“国内座谈会”，是2005年的“回顾与展望——纪念中国电影100周年国际论坛”，这个论坛当年的通稿上清楚地写着只放映了《小城之春》片段，而且片源就是由马可·穆勒自己提供。在记者表示了疑问之后，穆勒随即改口说，那次的《小城之春》放映确实只是个两分钟的片段。 　　此后这批老电影在威尼斯和纽约林肯中心放映过。穆勒的解释是，威尼斯双年展花