余男的“国际范儿”.docVIP

余男的“国际范儿” 　　春夏之交，大银幕上忽然迎来了女性导演的创作井喷——薛晓路《北京遇上西雅图》、赵薇《致我们终将逝去的青春》、李欣蔓《亲，爱》。 　　《亲，爱》能够拿到大阪国际电影节最佳影片，并不令人意外。影片开场就是一幕大雨中的葬礼，沉重的雨声、压抑的黑伞、缓慢的画外音……萧疏的影像风格、克制的感情表达，气质上已经有七八分像日本电影。 　　“一个失去了妈妈的人，悲伤还没过去，突然有另外一个妈妈以特别奇怪的方式闯入她的世界。”主演余男这样形容剧情，“两个女人也不是磨合，也不是冲突，是互相需要的一种感觉。” 　　《亲，爱》的故事发生在如今的上海，牵扯到的还有四十多年前的哈尔滨。导演李欣蔓就是在哈尔滨出生的，因为母亲在医院工作，让她看到了那个年代太多养不起的孩子被父母送走。“当年哈尔滨生活着20多个国家的人，他们是没有根的，等同于我们现在所说的城市移民，文化很多元。”经过调查，她发现当年有不少弃婴是被移民抱养的，于是有了这个日本母亲收养东北女孩的故事。 　　“一开始我想找一个东北的女演员来演。”李欣蔓说，“后来才发现，因为故事里的女主角受过一定背景的教育，而目前中国的女演员当中，在这个年龄段里面，比较不容易找到。我普遍的感觉就是，她们往知识层次以下演容易，但往知识层次以上演挺难的。”导演为自己的处女作找演员，往往珍之重之，非好演员看不上；而好演员愿意与寂寂无名的新导演合作，同样需要勇气，或者说想法。幸好，余男正是一个常常与新导演合作的演员。 　　无心文艺的“文艺片女王” 　　出生在大连的余男，其实挺难用几个词来概括她的表演风格。除了新导演，她还可能是和华语片第六代导演合作最多的女演员。除了王全安的四部（《月蚀》、《惊蛰》、《图雅的婚事》、《纺织姑娘》），余男和宁浩、王小帅、张一白、高群书、管虎也曾合作过《无人区》、《左右》、《杀生》等不俗之作。 　　在大陆女演员中，余男的气质很特别，可塑性也强。她可以像《亲，爱》中一样举手投足都显出现代感，也可以在《图雅的婚事》中演活面朝黄土背朝天的草原牧民。更何况，同一位演员在不同导演眼里，本来就可能呈现出完全迥异的气质。在那个第六代导演还一心埋头创作、鲜少顾及商业市场的年代里，他们摄影机下捕捉到的余男，忽而文艺，忽而淳朴，王全安拍出过她的倔强与顽强，管虎却抓住过她的神秘感和成熟女性的魅力。 　　对一位演员来讲，能被这样创作力旺盛的一代导演见证不同的侧面，是一种幸运。但是对一个明星来说，市场化的过程需要清晰的角色定位，有典型的形象才会容易找到分众市场。演员如水，能适应各种容器形状的才是翘楚；明星却得有自己的型，个人风格越强烈越有辨识度——二者几乎是矛盾的。 　　对此，余男的选择是无为而治型的。有人封她作“文艺片女王”，她就偏要去演《敢死队2》里的肌肉打女。她不太去想自己的戏路，也不怎么介意有没有商业价值。在她的价值观里，电影本身才是价值——“因为我喜欢电影。我选择的电影都是比较极端的，要么这样要么相反。我喜欢在内心上比较用力的作品，比较不太会去接那种轻飘飘的、轻描淡写的、背景也比较浅的。” 　　“什么叫做有价值？有的人认为挣了钱就是有价值。但真正留下来的，从《黄土地》开始，包括张艺谋的，第六代的……我觉得主要是怎么看待价值观吧，本身也不冲突，有些片子就是供玩乐的，好莱坞的暑期大片什么的，你不能拿它跟获奥斯卡奖的影片去比。人物价值不一样，体现的价值也不一样。” 　　在大多数人都把看电影视作玩乐的年代，余男的这番话，几乎就是市场寂寞的自证了。且不说她和第六代们合作的电影，很多连在国内公映的空间都没有，养在深闺人未识。即使是能够公映的，譬如《图雅的婚事》，在柏林拿了金熊奖回来，到本地影院上映时仍然难逃门可罗雀的命运。与此同时，她在当年拍摄过电视剧处女作《北京爱情故事》之后，就再也没有接拍过电视剧、广告代言，鲜少话题，鲜少炒作，连参演电影的宣传都常常只走个过场，就更将自己推离了市场的滚滚热潮。 　　《亲，爱》的票房能不能像同类题材的《桃姐》一样破九千万或者过亿，我们拭目以待。好在影片的制作费用不高，数百万而已，在如今的电影市场中可算是极小成本。据余男回忆：“一共拍了42天，中间休息两天，也就是40天。我们中间还有一个转景，从东北转到上海。还要等待天降大雪。时间特别紧，每天从早上5点开始，一直到很晚，就这样没停过，大家都是在那种状态下……”低成本高质量，即使市场的回馈不十分惊喜，也足够回本或者小有盈利。对广大影迷而言，在《钢铁侠3》、《致青春》、《疯狂原始人》等娱乐片的夹缝中，能多出这样一种类型的选择，不啻为电影市场多元化的表现。 　　戴锦华曾将目下的电影市场形容为“缺乏理性”：“动辄上亿的投资，都希望在市场里翻几番。但是如果长期缺少及格线以上的小制作，中国电影的工业结构迟早