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远观近看两相宜 　　摘 要：毛姆在《月亮和六便士》中采用第一人称旁观者视角，为读者描绘了一个普通人从证券交易员到天才画家的转变。第一人称旁观者视角一方面拉开读者与主人公的距离，使主人公的心理转变活动始终处于读者可及范围之外，读者可以对主人公进行冷静的观察和审视，另一方面又通过可靠的叙述者拉近读者与主人公的情感距离，使故事产生带入感。毛姆在这部小说中通过第一人称旁观者视角的远近景切换功能达到对人物和故事的成功塑造。 　　关键词：第一人称旁观者 月亮和六便士 毛姆 　　一、引言 　　毛姆作为英国文学史上一位举足轻重的作家，为后世留下了不朽的戏剧作品和长短篇小说，其代表作如《刀锋》、《人性的枷锁》、《月亮和六便士》等自问世以来便受到读者的广泛喜爱，但其作品在评论家眼中却一直备受批评。毛姆曾在其写作生活回忆《总结》中这样提到：“我二十几岁的时候批评家说我野蛮，三十几岁的时候他们说我轻浮，四十几岁的时候他们说我愤世嫉俗，五十几岁的时候他们说我能干，现在我六十几岁了，他们说我浅薄。”[1]208评论家与读者冰火两重天的态度与毛姆的创作风格不无关系。毛姆坚持听故事是人类的天性，所以他的作品总是在用讲故事的风格述说一个个情节各异的故事。加上毛姆自身生活经历的影响和学医数年养成的冷静客观，其作品中也常常流露出冷峻、疏离、冷漠的特质。毛姆的这种文风在其长篇小说《月亮和六便士》中经由第一人称旁观者的叙事视角体现得更加明显。 　　二、毛姆对第一人称旁观者视角的偏爱 　　毛姆曾在《两种不同人称的小说》一文中对小说的写法进行过粗略的分类，简单来说即是第一人称的写法和全知观点的写法。但在毛姆看来，这两种写法均有不同程度的缺点。第一人称主人公因为需要披露种种细节而容易显得自得自满，而全知观点的小说因为面面俱到的视角容易造成作品的庞杂混乱，令读者在不同人物之间疲于奔命。因此，毛姆比较推崇的是他认为“最方便、最有效的小说写法”，[2]16即故事以第一人称叙述，但这个第一人称却不是小说的主人公，而只是与主人公相识的一个人物，也即第一人称旁观者视角。毛姆认为通过这样一个与故事中的人物有所关联的旁观者眼中观察不同人物显得更为可靠。因为，“叙述者和作者，对故事中的人物，对他们的性格、行为和动机，有着共同的兴趣；叙述者对这些人物的感受，也就是他想要激发读者产生的那种感受。所以，他所取得的真实效果，同作者本人作为小说主人公所获得的效果一样令人信服”。[2]16 　　第一人称旁观者视角的使用，可以拉近读者与人物之间的关系，将读者轻易地引入故事中来。第一人称的使用可以将自己的所见所闻直观地呈现在读者面前，拉近读者与人物的距离，而旁观者视角的采用，则阻止了对主要人物内心的直接展示，为读者保留了一份神秘感。同时，第一人称旁观者因为与故事主人公的直接接触而产生种种观察、评论、猜想，这些未必符合主人公心意的猜测正好与不知内情的读者产生同样的共鸣，从而既可以将读者成功地维持在故事框架中，又可以造成必要的悬念，推动故事情节的发展。 　　三、第一人称旁观者视角在《月亮和六便士》中的运用 　　在《月亮和六便士》中，故事便是借身为旁观者的“我”来一步一步展开的。虽然故事真正的主人公应该是天才画家斯特里克兰德，但关于主人公的一切却是经由“我”这个跟他并不相熟的人来一点点揭露的。“我”从一开始与读者站在了同一立场上，因此之后“我”的每一点发现、每一次解读，都与读者对人物的了解描绘出相吻合的曲线。通过“我”这个望远镜，读者既能近距离窥探故事中人物的变化，又能够在“我”这个旁观者的身份限制下保持一份客观冷静的观察，第一人称旁观者视角赋予读者的正是这样一种真实和灵活。 　　（一）从凡人到异人的转变 　　斯特里克兰德在故事中的第一次露面并没有给人留下任何或深刻或特别的印象。在“我”看来，斯特里克兰德相貌平平，身材魁梧结实，虽然身着晚礼服，却显得笨拙不堪，“给人的印象多少同一个装扮起来参加宴会的马车夫差不多”。[3]30在打量过一番之后，“我”用特有的作家的眼光得出这样一个结论――他只不过是一个忠厚老实、索然无味的普通人。一个人可以钦佩他的为人，却不愿意同他待在一起。他是一个毫不引人注意的人。他可能是一个令人起敬的社会成员，一个诚实的经纪人，一个恪尽职责的丈夫和父亲，但是在他身上你没有任何必要浪费时间。[3]30 　　从“我”的这些观察得知，此时的斯特里克兰德就是典型的中产阶级家庭男主人的形象，拥有美满的婚姻、稳定的收入、固定的交际圈。一双儿女长大成人之后，这对中产阶级夫妻便可以告老引退，安享子孙满堂、富足体面的晚年生活。这应该是很多中产阶级家庭的生活模板，斯特里克兰德只是千千万万养家糊口的男主人中异常普通的一位，普通到没有任何让人感兴趣的地方。因为“我”与斯特里克兰德本人也仅