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中国古代文学史唐宋文学 宋诗
2、诚斋体: 杨万里号诚斋,其诗摆脱前人藩篱, 形成自己的独特风格,被人称为“诚 斋体”。诚斋体的取材主要是自然景 物,特点是想象丰富新奇,语言自然活泼,富 有幽默诙谐的妙趣。它把江西诗派的师法古人、 艰涩奇峭变为师法自然、自然平易,在创作方 向上是对江西诗派的一个变革。 3、范成大的诗歌 A、关心国事。如使金纪行诗七十二首; B、感念民生涂炭。如《催租行》、《后催租行》; C、田园诗。如《四时田园杂兴》六十首。 4、中兴之冠——陆游诗 陆游,字务观,号放翁,越州山阴(今浙江绍兴)人。 陆游现存诗歌9400多首,是宋代留存作品最多的诗人,是南宋爱国诗人的杰出代表。 陆游何以为“中兴之冠”? 力量足以驱使,才思足以发越 寤寐不忘中原,词情悲壮 力量足以驱使,才思足以发越: 指其诗具有广泛的题材、多样化的风格和老练的技巧。 “放翁诗之宏肆,自从戎巴蜀,而境界又一变。”(赵翼《瓯北诗话》) “早年拘泥,中年放肆,晚年平淡。”(赵翼《瓯北诗话》) 陆诗的题材内容: A、抗敌复国,是最重要的主题。如《山关月》、《书愤》等。 B、写景咏物,表达隐逸情趣。如《临安春雨初霁》、《游山西村》等。 C、表达爱情。如《沈园》二首。 寤寐不忘中原,词情悲壮: 指陆诗始终表现出一种激烈而深沉的民族情感,体现了强烈的爱国主义精神。 陆游的爱国诗: A、抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。 B、揭露谴责投降派的妥协退让政策。 C、抒发壮志难酬的悲愤。 陆游诗歌的艺术成就: A、陆诗的艺术风格是雄浑奔放,气象开阔,凝重沉郁,感情热烈,同时又清新明丽,疏朗自然。 B、兼有现实主义和浪漫主义两种特征。 C、在诗歌体裁方面,各体皆工。 七言→七古、七律和七绝→七律 D、在诗歌语言方面,陆诗平易晓畅,精炼自然,富有浓郁的生活气息。 六、南宋末年的诗歌 1、永嘉四灵: 南宋后期诗坛上,徐照、徐玑、赵师秀和翁卷皆为永嘉(今浙江温州)人,且字号中都有一个“灵”字,故称。他们作诗内容比较单薄,艺术上以贾岛,姚合为宗,专攻五律,以萧散淡远为共同风格。由于“四灵”出现在江西诗风长期笼罩诗坛之后,故其雕琢功多而又注重白描的诗风多少有一些革新的意义。 2、江湖诗派: 南宋后期以江湖谒客为主的一批诗人称为“江湖诗派”。因杭州书商陈起刻印《江湖集》而得名。他们身份各异,又没有江西诗派那样明确的宗派意识,所以是一个比较松散的作家群体。其中以刘克庄,戴复古的成就比较突出。他们诗歌的境界比四灵诗要宽阔,工于白描,诗风比较清丽。 宋代诗歌 宋诗流变概说 宋诗演变的重要线索: 宗唐三体→欧王苏等→江西诗派→中兴四家 学习重点: 苏轼的诗歌创作、黄庭坚与江西诗派、南宋中兴四大家 一、宋初三体 “三体代兴”:宋初诗坛,承袭晚唐五代余风,有所谓宋初三体之说。 1、“白体” “白体”是宋初效法白居易而形成的一种诗风,代表作家有王禹偁、李昉、徐铉,主要效法白诗的“非求宫律高,不务文字奇”的写实传统,诗风平易浅切。 王禹偁是“白体”诗人中成就最高者,承白诗的现实传统,关注民间,诗风平易流畅,并带有议论化和散文化的特点,代表作《村行》,被誉为“独开有宋风气”。 村行 马穿山径菊初黄, 信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁, 数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色, 荞麦花开白雪香。 何事吟馀忽惆怅? 村桥原树似吾乡。 2、晚唐体 与白体同时存在,因师法晚唐诗人贾岛、姚合而得名。这派诗人多为山林隐士和僧人,主要作家有林逋、潘阆、魏野以及惠崇为代表的“九僧”。 他们长于五言近体,多就眼前景物抒写山林之趣,题材狭窄,但风格清新秀雅。 山园小梅 众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。 简析: 此诗之妙在于脱略花之形迹,着意写意传神,因而用侧面烘托的笔法,从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨,这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。 3、西昆体 西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派。因杨亿编辑的《西昆酬唱集》得名,推崇李商隐,辞藻华丽,讲究用典,但缺乏深刻的思想内容与鲜明的时代精神。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。 欧阳修说:“盖自杨刘唱和,《西昆集》行,后进学者争效之,风雅一变,谓之昆体”。 西昆体的主要题材和艺术特征: 主要题材:1、怀古咏; 2、咏物诗; 3、描写流连光景的生活内容的诗。 艺术特征:对仗工稳,整饬典丽。 缺陷:题材范围狭窄,缺乏时代气息;诗歌艺术缺乏自立精神。 二、欧阳修和苏舜钦、梅尧臣的变革 一变审美理想 二变题材取向 三变创作方法 三个方面奠定了宋诗的基本格调。 三人各成一家: 欧诗清丽婉转,《戏答元珍》是代表
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