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名词解释 1. 上官体 初唐中期诗坛代表人物上官仪，其诗以“绮错婉媚为本”，当时多有效其体者，时人谓之上官体。这种诗体着意刻绘美丽的物象，讲究对仗，用典工丽精切，音律和谐优美，体制精巧玲珑。它为诗歌的趋于格律化提供了新的范式。它总结了六朝来的对仗技巧，提出了六对、八对之说，这对于推动律诗的成熟有积极作用。可以说是从永明体过渡到沈宋律诗的一座桥梁。 2.沈宋（沈佺期、宋之问） 沈佺期和宋之问是高宗、武则天时期的宫庭诗人。其主要贡献：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最终确立律诗的形式。他们的作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。 3.初唐四杰 （参考一）是初唐时期最重要的文学现象之一，与上官仪同时，活跃于高宗、武后时期，指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，是当时文坛具有革新精神的诗歌群体，人称“初唐四杰”。这个称号的顺序是由宋之问在《祭杜学士审言》中提出的。 （参考二）初唐四杰是初唐时期最重要的文学现象之一，与上官仪同时，活跃于高宗、武后时期，指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，是当时文坛具有革新精神的诗歌群体，人称“初唐四杰”。这个称号由宋之问在“祭杜学士审言文”中提出的。他们四人“年少而才高，官小而名大”，行为浪漫，而遭遇尤其悲惨”（闻一多语），心中充满博取功名的幻想和激情，郁积这不甘人下的雄杰之气。四人中卢骆长于歌行，王杨长于五律，审美追求一致，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。四人在一定程度上改变了齐梁以来浮艳的诗风，有刚健壮大的追求，初步突破了宫体诗的体制，为唐诗打开了新局面。积极开拓了诗歌思想题材领域。在诗歌形式上为唐诗体裁建设做出了贡献。 4. 盛唐边塞诗派 边塞诗派是盛唐时期有一个重要的文学诗歌流派，这一诗歌流派以描写边塞战争、边塞生活和边塞风光为内容，书写了保家卫国的爱国思想，表现出建功立业的英雄主义的人生追求，洋溢着积极浪漫的盛唐精神，其意境往往雄浑开阔，其情调则激越被撞，而在诗体的运用上，虽然各体皆用，但以七言歌行和七绝为主。代表作家有：高适、岑参，两人并称“高岑”，这一诗派也称为“高岑诗派”。 5.盛唐山水田园诗派 田园山水诗派的代表作家是王维、孟浩然，以他们为中心还有一批诗风相近的诗人，如裴迪、储光羲，王缙，祖咏，常建等，他们创作受陶谢影响，偏重山水风景、田园生活的描写，表现闲适、隐逸的情趣，风格偏向恬静、清淡，诗体运用上以五言为主，多用五古、五律、五绝几种形式。他们的创作是继陶谢之后对我国古代山水田园诗的一次新发展。他们创造了一种静逸明秀的诗美境界，表现出盛唐诗歌之独特风貌。 6.“沉郁顿挫” “沉郁”主要指情感的深厚、浓郁、忧愤、蕴藉；“顿挫”则包括语言的刚健、遒劲，音调的铿锵有力，章法的曲折变化等因素。沉郁顿挫主要概括了杜诗在思想内容方面的忧愤深广、在表达上的波澜曲折以及在语言上的精警凝练、抑扬顿挫的特点 。 沉郁顿挫指的是杜甫诗的风格特征。清人吴瞻泰《杜诗提要》：“沉郁者，意也，顿挫者，法也。” 沉郁是指其作品思想内容的博大精深，题材的严肃，感情的深沉、深挚。顿挫是指其表现手法的沉着蕴藉，出语谋篇的曲折、变化的多端、转换穿插的波澜壮阔以及韵律变化等。如《咏怀五百字》：杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，自比稷与契，可谓是沉郁顿挫的典型。 韩孟诗派是中唐时期崛起的一个诗派，代表诗人是韩愈、孟郊，还包括贾岛、姚合、李贺等。他们继承并发展了杜甫语不惊人死不休的一面，在创作态度，用思艰险崇尚苦吟在主张不平则鸣与笔补造化在诗歌，主要追求奇崛险怪、雄奇怪异之美奇崛险怪重写实、尚通俗，文章合为时而著，歌诗合为事而作的创作宗旨晚唐诗人李商隐、杜牧的合称，二人皆晚唐杰出诗人，又生于李白、杜甫之后，故称赵崇祚《花间集》是我国最早的一部文人词总集五代后蜀时，卫尉少卿赵崇祚将晚唐五代词人温庭筠、韦庄等十八家词编为《花间集》，这是我国最早的一部文人词总集，花间词派因此得名。核心内容不脱冶游宴乐、男女私情，风格绮艳婉丽，对宋词产生了直接而深远的影响。 12.古文： 唐代贞元、元和时期提出的一个新概念，与今文（骈文）相对，指的是追求散句当行，自由表达，继承先秦两汉散文写作传统的一种文体。韩愈是领袖，柳宗元是重要的支持者，取得成就很高。 13．唐宋八大家： 是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、三苏（苏洵、苏轼、苏辙）、王安石、曾巩。主持唐家古文运动的中心人物，他们提倡散文，反对骈文，给予当时和后世的文坛以深远的影响。苏轼和黄庭坚都是宋诗风格的体现者，影响都很大。苏诗气象阔大，如长江大河，风起涛涌；黄诗气象森严，如危峰千尺，拔地而起。在艺术上各自创造了不同的境界，但黄庭坚的成就毕竟不能和苏轼相比。此外，苏轼和黄庭坚都是宋代著名书法家，推崇他们书法的人，也常以“苏黄”并称