景别和角度.docVIP

景别和角度 1景别：景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别越小，所传达的环境和情节内容越少，心理和情绪内容越多。 2、决定景别大小的因素：一是摄像机和被摄主体之间的实际距离。二是摄像机使用镜头的焦距长短。 3远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。远景画面能够让观众对画面中的影像有宏观上的把握，因而在电视节目中，远景常常被用来表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的群众活动。 4全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景能使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统完整的认识，在很多电视节目中，全景画面也正是因为这一特征而充当了介绍、记录、表现的角色。全景画面也能够完整的表现人物的形体动作，可以通过人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。此外，全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中方位的作用。 5中景：中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。中景能将观众的注意力集中在人物上半身的动过及其与其他物体、人物的交流上，画面也因而更为丰满，人物更为清晰，有利于交代人与人、人与物之间的关系。由于中景的空间关系和现实生活中的空间关系相近，符合人们观看的心理，它既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，且不与周围气氛、环境脱节，可以解释人物的情绪、相互关系和动作的目的，因而中景画面是电视节目中用的比较多的一种镜头，尤其是在有情节的场景中，常常被作为叙事性的描写镜头。 6中景画面对于人的手臂活动可以实现一种完美的表现。 7近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。近景画面中被挑选出来的局部不仅可以还用来强调与之有关的某些东西，而且还可以有意忽略其余的部分，从而有助于观众作详尽的观察和仔细的分析，更好的理解画面表达的意义以及传递的信息。近景能够表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格。利用近景观众于被摄主体之间心理距离缩短，利用近景很容易形成交流感，吸引观众，将观众带进特定情节或现场。另外，由于画面空间的近距离和画面范围的指向性，可以被充分用来人或物富有意义的局部。 8特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。通过特写可以细致的的描写人的头部、眼睛、手部、身体上或服饰上的特殊标志，手持的特殊物件及席位的动作变化，从而表现人物瞬间的表情、情绪。展现人物的生活背景和经历。特写画面能够突出强调人或物的某一局部，起到形象放大，强化内容，突出细节等作用，从而使观众的注意力被牢固的约束在摄像师所描绘的视觉中心上。近距离的表现还可以将具有代表性的细节展示在观众面前，从而准确的表现被摄物体的质感、形体和颜色等。此外，特写成为最常用，最容易过渡的景别，常常被用作场景转换。 9电视景别的作用： ①景别变化带来的是视点的变化，他能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角面观看被摄体的心理要求。 ②景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。 ③景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。 10角度：电视画面的角度既包括从什么方位的视点拍摄的问题,也包括从什么人的特定视点来拍摄的问题。其次,角度的安排既可以在单个镜头内进行,也可能在一组镜头之间进行,涉及镜头与镜头之间的角度转换。第三,既有固定镜头的角度安排问题,也有在运动镜头中连续动态实现的角度变化。反拍是指一个镜头的拍摄选择在上一镜头拍摄方向的正反面或侧反面的角度来进行,也称“反打”。电视摄像角度可以在拍摄的水平方向和垂直方向(高度)上分别或同时变换。在水平方向上,摄像机和拍摄对象之间形成正面、正侧面、侧面、侧反面和反面等多种形态,产生迥异的造型效果。对固定镜头而言,当用一组镜头来表现同一拍摄对象时 往往伴随着景别和角度尤其是水平角度的变化。因此,在前期拍摄时, 通常要从同一拍摄对象的不同侧面拍摄不同水平角度的镜头以备编辑之需。 11仰拍俯拍：摄像机从高处向下拍摄便构成了俯拍。俯角度拍摄的画面具特点:地平线上移到画面的上方或上移出了画面,近距离景物和远距离景物呈现明确的平面空间排列。因此,大角度的俯拍利于表现田野广袤、草原辽阔的地面景观环境和波澜壮阔的群众场面。由于被摄主体的垂直线条像画面下方透视汇聚,从高大建筑物上方俯拍时,能产生强烈的透视对比与倒三角的构图式样,给人不稳定和“高处不胜寒”的感觉。俯拍镜头还往往代表了居高临下者的主观视点,画面中的人物由于透视变化显得头大脚小,给人一种沉重、危机、压抑、渺小和受藐视的心理感受。大俯拍或称垂直镜头(如从舞台正上方拍摄舞蹈或航拍山川田野)