娱乐至死：从《夏洛特烦恼》看当下中国喜剧电影的创作走向.docVIP

娱乐至死：从《夏洛特烦恼》看当下中国喜剧电影的创作走向 　　2015年一部由开心麻花出品的《夏洛特烦恼》悄然空降国庆档院线，这部映前排片不佳，开画表现平平的喜剧电影在同一档期并同为喜剧片《港?濉返那烤⑸嫌车那榭鱿乱揽靠诒?效应票房高涨。根据中国电影艺术研究中心发布的国庆档中国电影观众满意度调查结果，《夏洛特烦恼》超《港?濉肺涣星岸?。同时该片内容也引发争议，台湾资深影人焦雄屏接受媒体采访时直呼《夏洛特烦恼》太烂，认为“导演对电影艺术、电影美学不尊重，把电影当短剧拍。就是一部杂乱的综艺短剧。”此外她批评了当下许多年轻电影创作者的三观――“非常不健全！”①在目前国内喜剧电影市场盛况空前的情况下，如何看待电影人的犀利批判与观众热捧之间的矛盾，不妨从《夏洛特烦恼》的创作内涵谈起。 　　一、?潘可矸莸淖晕胰贤? 　　《夏洛特烦恼》讲述的是男主角大闹初恋婚礼后意外重返青春并最终领悟人生并寻回真爱的故事。电影杂糅青春、爱情、怀旧、黑色幽默等多种类型，借主角夏洛的现实生活和青春重返，塑造了生活落魄―春风得意―迷途知返的?潘磕行蜗蟆Ｕ庋?类似题材的喜剧电影在当下中国并不鲜见，与《夏洛特烦恼》同期上映的《港?濉分校?徐峥饰演的徐来与夏洛极为相似，人至中年始终对初恋念念不忘，历经波折后痛改前非，重拾真爱。两部作品的内涵均是中年男人“糟糠之妻不可弃”的回头是岸，包装则依靠容易引发共鸣的时代情怀。《夏洛特烦恼中》的夏洛是一无所成的待业人员，《港?濉分械男炖丛蛭?小有名气的成功人士，尽管两部电影中主人公地位有别，但二者身上又具备着相同的特质――挥之不去的?潘科?场。两部片中也明示出这种?潘科?质源自他们的年轻时代。《港?濉分行炖匆恢笔酝家?去的?潘勘局剩?因为旅行中的外力因素和自己的情绪起伏又逐步重现，这与《泰?濉泛汀缎幕ㄅ?放》等片中的主人公设定均相同，而《夏洛特烦恼》则更具有青年草根阶层的特质，片中夏洛从头至尾将?潘磕械纳矸莘⒀锕獯螅杭幢慊氐焦?去，也是以一种趾高气昂的?潘科?场代替了曾经唯唯诺诺的?潘啃奶?：不管有没有做梦，他都要将?潘烤?神进行到底。曾经王朔冯小刚式的痞子精神被宁浩徐峥所引领的?潘课幕?所替代，现在这种?潘科?质又面临新的变革：一种被迫定义的?潘可矸荼恍碌摹拔沂?潘坑衷跹?”的心态所置换，即?潘可矸莸淖晕胰峡捎虢邮埽?当笑点的聚焦不再是?潘可矸荼鹋さ氐却?被确认的过程时，电影的亮点变成了纯粹的草根青年的胜利，甚至能从中寻到周星驰电影的观影快感。在这种自我认同中，观众也不再仅仅满足过去旁观倒霉蛋一路出尽洋相的优越感，?潘康某沙な钒岛献潘?们的自身经历，借着影片中能为所欲为的?潘可矸莨壑诿且沧攀倒?了把瘾。 　　二、男性视角：性的压抑与女性形象 　　当下的喜剧电影中性往往成为故事的原动力，如《夏洛特烦恼》对青春期异性的性萌动、《港?濉分杏氤趿凳贾瘴此斓奈恰?《心花怒放》中对一夜情的尝试，《前任2：备胎反击战》中的致命邂逅等。性被压抑与被释放的过程又驱动影片向前发展。在《夏洛特烦恼》中，青春期男孩女孩的思春是引发戏剧性矛盾的关键。夏洛在秋雅婚礼上醉酒失态是青春期性压抑的遗留，当他重返校园后，个性的彻底释放同时带来了少年性意识的觉醒，编剧充分共享了直男的青春期梦想：女神垂青和万众瞩目。在无须承担责任的前提下，夏洛殴打老师、烧毁教科书、欺负同学;对向往的班花秋雅不惜死缠烂打，软硬兼施，全校朝会上公开示爱，校园广播里弹唱情歌，强制坐同桌骚扰，甚至为了送对方回家偷偷戳爆她的自行车胎;中年夏洛靠在大排档弹吉他唱歌赚钱为生，重回中学后靠弹唱朴树和许巍的歌曲成为校园明星。这一系列或文青或流氓的疯狂举动，均符合被压抑和遭遇创伤后的性心理活动，夏洛重返青春后的为所欲为正是对自己过去软弱形象的不断修正。原始的强烈的冲动解释影片人物的夸张行为，但影片过度的世俗化将青春期变成了一场滑稽的审丑。娘娘腔的孟特作为男生压抑对女儿身的向往;表面三好学生的袁华在家偷看AV;马冬梅东施效颦;学生群殴老师、聚众抽烟;踢球男生对秋雅以“洛嫂”相称等，纯情的、崇尚友谊的或早熟叛逆的传统中学生形象被赋予上浓厚的社会气息。 　　对女性形象塑造上《夏洛特烦恼》遵循了当下喜剧电影中红玫瑰和白玫瑰的人物设定。影片男主角的生活里总会出现扮演圣母的女子，比如夏洛的马冬梅，徐来的菠菜，煎饼侠的柳岩，全身心的爱着男主是这些女人共有的特质，她们表面狷狂泼辣，实际内心柔软细腻，无怨无悔付出自己的一切成全男主的感情或事业。同时，也总有一朵带刺的红玫瑰扎痛着男主心底最柔软处，比如夏洛的秋雅、徐来的杨伊、煎饼侠的前女友等。这些容貌姣好我见犹怜的女神对男主角来说可望而不可即。当男主终于接近时会发现女神只不过外表光鲜，内心品质有不容接受的缺陷，比如自私自利、充满心机等，但男主真正不能接受的缺陷正是痴