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就是这个人，一有机会就写逝去的武林 　　徐皓峰把武术扔下好久了。“我现在过的是体力消耗最少的一种生活。就是你不锻炼，但身体也无大碍，这么一种生活。”他告诉《博客天下》。 　　42岁的他，身形高大，留着青年毛泽东式的发型，像个大胖孩子。他总是笑脸迎人。他的惯常打扮是深色、宽松的衣裤，有时打着皱就穿出来了，脚下是一双户外运动鞋。 　　少年时曾跟二姥爷、形意拳名家李仲轩学过一段时间武术的经历，及多年来致力于还原一个真实武林的努力，让徐皓峰给外界留下了一副武林中人的印象。 　　实际上，除了在聊天时，偶尔能从他的谈吐、思维观念上，感受到一个旧时的武人外，他身上已完全看不到功夫的影子。 　　这些年，他的大部分时间和精力，都投入在写作、教书和拍电影上。由于疏于锻炼，身上的肌肉松弛了不少。不过，这不妨碍他用曾经的经验和武学知识，做一名独树一帜的武术指导。 　　11月21日，台湾金马奖上，由他执导、编剧的《师父》入围了3项大奖，并最终摘得“最佳动作设计”。 　　“这是所有奖项里徐皓峰最想拿的。”一同参加颁奖礼的制片人李霞对《博客天下》说。那天，徐皓峰领完奖后见到她说的第一句话就是：如愿以偿。 　　《师父》的所有武打动作均由徐皓峰一人设计，他曾为此画了两本火柴人动作图，近800页。他再一次坚持了自己的创作理念：尽可能写实，零特效、零威亚、零替身。 　　和他之前的两部作品《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》一样，《师父》依然在讲社会结构、讲规矩、讲武行与军方的争斗。徐皓峰认为，与易变的社会制度相比，社会结构要更为稳固、牢靠，是维系社会正常运转的基础。而武行作为社会的一个阶层，曾经体面地存在过，他想用电影还原一个真实的、已经消失的武林世界。 　　某种程度上，那也是他的精神家园。他虽然身在一个不再有武林的年代，但他的内里，仍然住着一个旧时的侠客。 　　同为《一代宗师》编剧的邹静之，曾这样描述他：“我一直认为他是一个天才，或者不活在当下的那种人。他很儒雅，又像个孩子，单纯的赤子那种感觉，他对自己迷恋的东西特别迷恋，身上老派人的韵味儿十足。我老觉得他和古人有直接的联系，他身上有这种通道。” 　　语言 　　11月25日晚6点，北京电影学院一间能容纳70人的教室近三分之二的凳子不见了。一些学生不得不坐在桌子上，有的干脆站着，听完3小时的电影产业课。 　　那些消失的凳子，出现在对面的603教室里。参加完金马奖颁奖礼的徐皓峰，即将开讲回到北京后的第一堂课。他人还没到，教室里已像往常那样，挤满了前来蹭课的学生。 　　这是一堂给本科生开的视听语言课。徐皓峰进门时，有学生向他鼓掌、表示恭喜，他简单地道谢，然后在人群簇拥的角落坐定，打开电脑，把课堂上要讲的电影光盘放进主机。 　　投影幕布上开始显示《这个杀手不太冷》的画面。这是法国导演吕克?贝松的经典作品，徐皓峰每播放一段都会停下来，讲解几句，调侃一下，接着播放下一段。 　　他将男女主角的开场讲成两人在互抢镜头，偶尔调侃一下吕克?贝松的构图和导演能力，或者“嘲笑”男主里昂的智商不如身边的小女孩。 　　播放到电影中的一段淋浴画面时，他按下暂停键，问学生怎么看。在学生按照惯常思路给出解答后，他语出惊人，说是为了“博得大家的同情”。 　　“人一洗澡，向大家呈现出来的是一个弱者的形象。”他解释。 　　像这样的互动，在徐皓峰的课堂上甚为常见。他的话上一句可能还是金句，下一句就切换成了段子。比如他曾寄语毕业生：研究冷门的学问，追求迟暮的美人，结识落魄的英雄。有学生把整理好的课堂笔记发布到网上，流传着流传着就成了“徐皓峰语录”。 　　编剧史航曾听过徐皓峰的几次课，对他把控课堂气氛的能力甚为称赞。“他会有小讽刺、小带入（现实）。这些对他来说都是术，不是道，为的是‘让你们别打瞌睡、别玩手机，听我说话’。”史航对《博客天下》说。 　　徐皓峰讲课和他平时说话并无太大区别，都是一字一句，不抑不扬，语速缓慢。史航第一次见到他时，送了他4个字：贵人语迟。 　　“他反应不慢，说话慢。这有点像练武人的习惯，练武的人会觉得我跟你之间的距离应该由我控制，不能由你控制，交流也一样，怎么说呢，就是语不轻出，每句话他觉得都挺重要。”史航说。 　　史航看过徐皓峰所有的书。从最早的纪实文学《逝去的武林》，到小说《道士下山》《刀背藏身》《武士会》，到影评集《刀与星辰》，他都了然于心。他认为徐皓峰的作品除了“一切是破天荒的描述”，还有很重要的一点，是他的语感。“其实当代人没几个人有语感的。王朔有，阿城有，刘震云有。” 　　关于徐皓峰的语言特色，史航用了3个词来形容：简洁、精贵、冷僻。“简洁很容易懂，冷僻很容易懂，为什么中间是精贵呢？就是说他不轻易概括什么事物，他要概括的时候就有一点不一样的气息。” 　　一段最能体现徐皓峰语言风格的