普通女性的不满与无奈.docVIP

普通女性的不满与无奈 　　读了艾丽丝?门罗那个《逃离》短篇，透过其平淡朴实的语言和简单无奇的情节，不难感觉到，与其说它是门罗在叙述第一主人公卡拉的故事，不如说是卡拉自己在讲述自己的一段生活。而这生活实在平常得很，她那次貌似“大动作”的短暂逃离，其实也波澜不惊，最后一切回归平静和正常。然而，正是门罗如此特有的故事和风格，不动声色地给我们揭示了现代加拿大小镇普通女性的性格命运、人生价值和现实逻辑。 　　按照门罗自己说的，“小说不像一条道路，它更像一座房子”，即它是立体的、充盈的、繁复的。因此本文尝试侧重于“对话”的视角，仅抽出“卡拉与自己的对话”、“卡拉与克拉克的对话”、“门罗与卡拉的对话”三个主要方面，对《逃离》作一简要的分析。 一、卡拉与自己的对话 　　故事一开始便是卡拉的内心独白：卡拉听见屋外的汽车声，既猜想贾米森太太度假回来，又“但愿那不是她呀”;“也许克拉克还不知道呢”，但他总有可能知道。这轻描淡写的心理活动中夹杂着些许的见闻动作，却展现了卡拉沉重的矛盾心态：事实上她可以确定那是贾米森太太回来了，但她又对此颇感恐惧。她害怕的是丈夫克拉克迟早会知道她回来了。这看似随意撷取的开头，却为卡拉的整个命运，以及三个主要主人公的关系，布下了足以自然流畅地展开的“活眼”，也为这庸常而深刻的故事打下了耐读、可信的基础。 　　第二天早晨还下着雨，卡拉去马厩干着她喜欢的粗活杂活，应景想起克拉克等，但她最不开心的是小白羊弗洛拉的丢失，她担心它遭遇不测;她接连两个晚上梦见弗洛拉回到她身边，还引着她来到马匹中间与它们亲热。这段主要是梦境的回忆，写得较为简略却不乏生动，使读者初见卡拉对牲畜胜过对人（包括丈夫克拉克）的贴心关系。随后写到弗洛拉像她“闺中密友”，依恋她，它“有了能看透一切的智慧”，等等。这些或是卡拉心中所说，或是她所见所忆，也都是从她自己的角度讲述，强化了她与小白羊关系的特别亲密，乃至暗示了二者同样逃离又回归的命运。又有一次，卡拉冒着雨，好像还流着泪，一遍遍地呼喊弗洛拉却无回应：这看似平常的寻找，却表现了卡拉对弗洛拉深深的思念。后来就在卡拉出逃又回归的那天晚上，小白羊突然跑回到贾米森和克拉克跟前，克拉克把它领回了家。但直到小说结尾，卡拉才与它发生了最后的交集：几小段平淡文字呈现出卡拉自己心中简单的对话：可以“一只手捏着”的“头盖骨”包含“所有的了解”，但也可能“那里面什么都没有”;弗洛拉是被克拉克“轰走”或“放走”，似乎是为了“不让它在近处出现来提醒他们”。提醒他们什么？头盖骨是否就是小白羊？也许可以猜想，无论小白羊结局如何，尽管它与卡拉有过深厚情义和同样的逃离和回归，毕竟它只是卡拉生活中的一个匆匆过客。 　　而卡拉更痛苦的事情之一是与克拉克“时断时续的龃龉”。卡拉由提到弗洛拉竟然放声大哭，眼泪鼻涕俱下，面对贾米森太太的安慰却连连说“太可怕了”，并诉说了她与克拉克的相互折磨，“再也受不了了”，道出了她要出走的想法。“只要可能，我会付出一切代价这么做的。可是不行啊。我没有钱。在这个世界上也没有任何地方可以投奔”。她“胸有成竹地”想去多伦多找份马棚活计自立，而且是迫不及待地此刻马上就要走。但贾米森太太决定帮助她逃走后，她又一直紧张、发抖、激动，她既不想让克拉克知道，又不想真正不告而别，以致在慌乱中把“allright（不会有事）”写成了“allwrite（不会有是）”;但酒兴又使她跟贾米森回忆起了与克拉克的相遇相爱：他是她的“吉普赛情郎”，她不顾父母强烈反对离家与他同居。这一大段情节以贾米森与卡拉的直接对白为主，夹杂着不少卡拉的回忆（与自己对话），也有不少述及贾米森的心理活动，其复调性很强。它发生于卡拉在贾米森家干活之时，两人对白基本上以贾米森为主导，但从整篇卡拉作为第一主人公的角度，不难看出其中主要的还是她与自己对话的双声：想逃离又没钱，有钱了又激动又不舍……。在这个关键时候，她异常复杂的矛盾心理在门罗的文字叙述上却是并不怎么波涛暗涌，又借助颇显冗长琐碎的复调叙述，表现出她看似果断却实际纠结良久，似乎在她心底克拉克并非真那么可怕、使她受不了，最终是靠着贾米森和红酒的外力才勉强下决心。由此卡拉的心事重重和软弱略见一斑，为她半途回归埋下了伏笔。 　　卡拉在逃离的大巴上“感到自己又能拥有早已不习惯的自信心了”，而窗外美好的景色又使她闪过“与克拉克成功创业”的念头，但她想的却是“永远不会地”离开了克拉克、马匹和弗洛拉，并且联想到离开父母的第一次“把一切都扔在了身后”;当到达早先她与克拉克常来的小镇时，她竟又“哭泣起来了”;她似乎强迫自己往未来的生活想，而“逐渐看出”的却是无法融入未来世界的奇特和可怕;她希望找回自己、掌握自己的命运;但就在此刻，唯有“克拉克仍然在她的生活里占据着一个位置”，甚至他无可替代。最后，她颤抖得无法自控，又想到到