朱山坡的创作优势.docVIP

朱山坡的创作优势 　　作为广西“新三剑客”和70后代表作家之一，朱山坡是很值得关注的。他是个有想法的作家，在思想和艺术两方面皆有想法，因而早早形成了突出的个人特色。尤其在中短篇小说创作上，他的才华得到更充分的发挥，构成了他的优势，而分析他的优势，有助于更深入地认识他和他的前途。 　　上篇 　　小说的题材对象有两种，一种是平常的事物，一种是非常的事物，朱山坡似乎更乐于处理后者，这使他的中短篇小说具有不寻常的吸引力。譬如，他写一个女人被雇来陪一位将要过世的老人彻夜说话（《陪夜的女人》），写一个女人嫁给两个男人（《喂饱两匹马》），写一个男人捡来一个患有神经病的女人为妻（《我的叔叔于力》），等等，就是说，他在小说的选材上要求是比较高的，不喜欢写平淡无奇的作品。 　　人们经历的大部分生活是平淡和日常性的，但小说家模仿这些生活时，却可以像化学家在试管里滴入几滴神秘的液体一样，使日常生活顿时呈现出奇异的色彩，那是作家在教会人们看到生活的令人震惊的内质。又有些小说，题材本身便令人惊奇，倘若作家又能在此基础上揭发出更为令人惊奇的内质，作品无疑会赢得更多读者。无论哪种小说，其中是一定要有“奇”的成分的。 　　朱山坡诗人出身，改写小说后，仍像力图打破日常语言的符号性那样寻求诗句那样，力图在小说中构建打破日常生活表象的情境，以神秘和陌生化的氛围渲染故事。“奇”在他的故事中并非表面的惊悚，而是人物在特殊境况下或处于生命特殊时刻所暴露的罕见本相，这是一般生活流小说难以抵达的书写内容。他喜欢用“父亲”“母亲”一类称谓建立人物关系，也是在放大一种难以忽视的现实。 　　《灵魂课》的场景本身就是非同一般的：寿衣店的二层是客栈，客栈里住有三四十个客人，大多为死在城里又暂时无意叶落归根的打工者。他们占地很少，住在骨灰盒里，盒的上层住骨灰，下层住灵魂。阚小安的堂哥阚小飞因高空作业坠落身亡住在这里，阚小安也干高空作业，但他仍不顾乡下母亲的劝阻，坚决不肯回乡，最后也坠落身亡。母亲终于明白，青年人的灵魂留在了城里，是不愿回家的，于是也将儿子送进了客栈。这个客栈场景对于读者来说是陌生的，却给人印象强烈，颇富象征意味，映照出一批外来打工者的命运。也正是通过这样一个精心设置的场景，朱山坡以极经济的笔墨刻画出一些现代农村青年在生活的挤压下形成的畸形价值观。 　　《喂饱两匹马》中，作者设置的农家境况，是查旺与查旦两兄弟合娶了一房媳妇，又是个瞎女，凸现了查家的窘迫。这一境况下，两兄弟与瞎女来香如何相处，来香又将如何平衡两兄弟，如何面对外界，构成了强大悬念。可以肯定的是，他们都将在这一奇特关系下生成常人难以体验的复杂心理，做出超乎常人的努力，展示出他们在常态下无从展示的性情内涵。作者以细腻的笔触叙述了一切，小说中的兄弟俩是相互体恤的，像两匹马一样合套拉动一辆车；彼此之间并非毫无芥蒂，但通情达理使他们和平共处，融为一体；当其中一个有机会去娶另一个女人时，竟无法舍弃这个家庭。来香则表现出落落大方，她爱他们，对两兄弟一视同仁，并认为由于穷共娶一妻不是他们的错；她光明磊落地与两兄弟合照结婚相，和他们一起坦然出现在大庭广众面前。朱山坡选取的特殊情境，对人性形成严酷考验，他通过令人信服的描述，挖掘出善良人性在极致情况下焕发出的不寻常的光芒。 　　朱山坡的大量作品都说明他极善于发现生活中偶然显露的具有较强情感表现潜能的艺术原型，通过想象和完形把它们化为作品中的强力度情感符号。在创作实践中，过去许多经典作家最初确实是根据少数最重要的情感符号体知未来作品的情感力度，而不是一定要设想出未来作品的一切细节才能预计创作的价值。严格来说，在正式形成文字前，那些引出主观兴奋的少数情感符号只是未来作品中部分情感符号的雏形或潜能，而老练的作家便能够据此看到整个创作的基础。经常被引用的果戈理的例子正说明了这一点，他两部最伟大著作《钦差大臣》和《死魂灵》中的关键性情感载体都是从普希金那里得来，他向后者要求：“给我一个题材吧，我可以一口气写出一个五幕喜剧。”――显然，果戈理已拥有许多一般的素材积累，但感到这些普通的材料还不足以使作品达到应有的力度。而普希金也确实是慷慨的，他给予果戈理的是两个很紧要的情节：（一）一个好吹牛的家伙冒充彼得堡要人，借百姓控告地方官员之机勒索大量财富；一个省长又把某人当作微服私访的官员殷勤款待。（二）一个投机家购买未勾销的死亡农奴名额，企图借此发一笔横财――它们发展成为后来《钦差大臣》和《死魂灵》中的强力度情感符号。只消假想一下在作品中取消它们的情形，就可以再清楚不过地看出它们的重要程度。又假若普希金自己运用这两个情节进行创作（条件允许的情况下），作品面貌和风格会大不相同，但成就或许相差无几，并且，两个情节势必仍是另外两部作品中的强力度情感符号。 　　当然，创作方式不同，途径也不一，