第四讲 文艺复兴建筑.pptVIP

建筑技术： 梁柱系统与拱券结构混合使用； 大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，下层用石，上层用砖； 方形平面上加鼓形座和圆顶； 穹顶用骨架券加双层壳子的做法。 广场： 类型：集合性广场、纪念性广场、交通性广场、装饰性广场。 形式：梯形广场、长方形广场、椭圆形广场、复合形广场、曲尺形广场。 园林： 园林设计有新的成就。多为几何规则式平面，以绿地、喷泉、雕塑和修剪过的树为主。 理论： 出现了不少重要的理论著作： 阿尔伯蒂 ------- 《论建筑》《建筑十卷》、 帕拉第奥 ------- 《建筑四书》、 维尼奥拉 ------- 《建筑五柱式》（或称 《五种柱式规范》） * 圣彼得大教堂（罗）（1506--1626） 伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗等---世界上最大的天主教堂 圣彼得大教堂和它的建造过程 罗马 圣比得主教堂总平面 罗马 圣比得主教堂与广场鸟瞰 米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂平面 穹顶直径41．9m，很接近万神庙的。内部顶点高123．4m，几乎是万神庙的3倍。希腊十字的两臂，内部宽27．5m，高46．2m，同马克辛提乌斯巴西利卡相仿，而通长140多米，则远远超出。穹顶外部采光塔上十字架尖端高达137．8m，是罗马全城的最高点。 罗马 圣比得主教堂平面图 17世纪初年，在极其反动的耶稣会的压力之下，教皇命令建筑师玛丹纳(CarloMaderno，1556～1629年)拆去已经动工的米开朗琪罗设计的圣彼得教堂的正立面，在原来的集中式希腊十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大厅(1606—1612年)。于是，圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完整性都受到严重的破坏。在教堂前面，一个相当长的距离内，都不能完整地看到穹顶，穹顶的统率作用没有了。新的立面用的是壁柱，构图比较杂乱。立面总高51．0m，壁柱高27．6m，由于尺度过大，没有充分发挥巨大高度的艺术效果. 罗马 圣比得主教堂正立面 罗马 圣比得主教堂背面 罗马 圣比得主教堂 中央大 穹窿剖面与立面 罗马圣彼得主教堂 圣彼得广场鸟瞰 圣彼得大教堂的有柱门廊 圣彼得大教堂 罗马 圣比得主教堂内部 圣彼得大教堂的主厅 圣彼得大教堂夜景 圣彼得教堂的教皇亚历山大七世墓 意大利文艺复兴建筑的特点 比例： 讲究人体尺度，认为人体是最优美和谐的有机体，把建筑是否符合人体的尺度作为设计标准。 讲究理性规律，在建筑中体现数字关系、几何图形和黄金分割，把建筑是否符合理性的规律作为评价标准。 建筑强调集中式布局,这时教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券、厚实墙、圆形穹隆、水平向厚檐等被用来表达合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券、尖拱。潘道菲尼府邸中隅石的作法，表现了粗犷坚固的特征，所有这些使文艺复兴建筑有了崭新的面貌。 平面设计严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展。 建筑立面趋于规律化： 清水墙：在三层建筑的立面上，底层大石块只略经粗凿，砌缝很宽；二层石块虽然平整，但砌缝仍然宽而深；三层石块光滑，砌时磨砖对缝。从而形成某种韵律。 转角面：在混水砖墙的墙角处用石或砖砌成一丁一顺式，丰富立面效果。 券柱式：即帕拉第奥母题。 立面图：无论建筑的高矮，其立面构图从檐口到墙身符合柱式比例。 维琴察 巴西利卡的底部处理 在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子上面架着额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主。为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图就叫帕拉第奥母题. 维晋察 圆厅别墅（1552）帕拉第奥---晚期文艺复兴的代表作品 维琴察 圆厅别墅的平面 外形为简洁的几何体。主次分明：底层处理成基座层，顶层处理成女儿墙式的，或者象不高的阁楼。主要的第二层最高，正门设在这一层，门前有大台阶。窗子大，略有装饰。比较大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴着山花的列柱装饰，这也是立面构图的新手法。 维琴察 圆厅别墅透视 维琴察 圆厅别墅的剖面 维琴察圆厅别墅 罗马市政广场鸟瞰 广场 罗马市政广场内廊 波波罗广场（罗）（1550）放射式广场 中央方尖碑. 罗马 波波罗广场的平面 罗马 波波罗广场 罗马 波波罗广场的立面 圣马可广场（16世纪）复合式广场 1）空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。 2）设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。 3）结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。 4）艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使用了统一的母题