自由间接引语视角下的《早秋》.docVIP

自由间接引语视角下的《早秋》 　　项目基金：“课程体系与教材教法改革”，广东省高教厅高校专业综合改革试点项目专项基金，项目批准号：No.51粤教高函[2012]204号。 　　摘 要：我国著名叙事学学者申丹说过，自由间接引语是表现意识流的最佳手段。本文将对人物内心活动的表现，置于现代文学的语境中进行考查。以美国黑人现代作家，“哈莱姆桂冠诗人”，兰斯顿?休斯的《早秋》为例，证明自由间接引语在表达人物内心活动时的重要作用。 　　关键词：自由间接引语；现代主义文学；兰斯顿?休斯；早秋；哈莱姆文艺复兴 　　作者简介：黄涛（1988.9-），河南偃师人，广东培正学院助教，硕士研究生。 　　[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2016）-18-0-03 　　一、引言 　　英国著名意识流小说家Virginia Woolf曾经说过西方世界的文学现代主义发生于“1910年12月的前后”。对于大西洋对岸的美国而言，文学现代主义发生在什么时候？现代主义文学是否仅仅存在于白人种族之内？本文以自由间接引语作为切入点，探讨其在现代主义文学中的运用。同时，以美国现代黑人作家，“哈莱姆桂冠诗人”，兰斯顿?休斯的短篇小说《早秋》作为考查对象，证明自由间接引语在现代主义文学中表现人物内心活动的重要作用。 　　二、文学现代主义与自由间接引语 　　现代主义文学以表现个体主观意识的真实为目的。著名德国哲学家尼采（Frederick Nietzsche，1844～1900）曾经说过，没有一种绝对的现实（reality）能够被完全而客观地感知，因为“当现实被从不同的角度观察的时候，它看起来都是不同的”。[1]受到尼采思想的影响，现代主义作家们都纷纷抛弃了那些对人类事件的精心细致的叙述，抛弃了那些对小说人物间错综复杂的关系的描写。转而将注意力集中在某个或者某几个人物个体的心理活动上，从而表现人物思想感情的复杂性。马尔科姆?布雷德伯里和詹姆斯?麦克法兰在他们合著的《现代主义：1890-1930》里对现代主义小说的特征做过这样的定义：“现代主义小说似乎展现了以下四个关注点（preoccupations）：第一，其文本自身的复杂性；第二，对意识内部状态的表现；第三，对表面看似秩序的生活和现实背后虚无主义的紊乱的感知；以及对繁冗故事情节的叙事艺术的解放。”[2] 　　上述现代主义小说的第二个关注点 - 对意识内部状态的表现 - 也被广泛地称为“意识流”。而现代主义小说中，表现意识流的一个重要的技巧，就是“自由间接引语”的运用。“自由间接引语”这一术语，由瑞典语言学家Charles Bally于1912年第一次命名。Charles Bally系著名语言学家索绪尔（Ferdinand de Saussure 1857-1913）的继承人。Chris Baldick编辑的《牛津文学术语词典》是这样定义“自由间接引语”的：“自由间接引语是呈现小说人物思想语言的一种方式，通过将人物的‘直接引语’里的语法和其他特征与叙述者的‘间接引语’的特征相结合，使其内心思想活动看起来像是由小说人物直接说出来一样。”[3] 　　我们可以通过以下的例子清楚地了解“自由间接引语”的特征：例1-直接引语：她想，“明天我会留在这里。”（She thought，‘I will stay here tomorrow.’）例2-与例1对等的间接引语：她想她第二天会留在这里。（She thought that she would stay here tomorrow.）那么，自由间接引语将间接引语中的人称和时态与提示直接引语的时间和地点相结合，从而形成一个完全不同的句子：“她明天会留在这里。”（She would stay here tomorrow.） 　　根据Baldick的观点，运用这种技巧的优势就是，它实现了“通过第三人称的叙述来充分探索第一人称的观点和想法”。[4]他说：“这种技巧被广泛地应用在现代小说的创作中。”[5]在“自由间接引语当中”，传统的全知全能叙述者巧妙地将其话语隐藏在文本当中，这样就能够做到放弃其在故事创作中知道一切事情的全知全能的“旁观者”的地位，进而将其话语与人物话语进行巧妙的融合。直接引语虽然能让读者较为直接地对人物的感受、思想、情感和个性进行观察和感知，但是它无可避免地在叙述者和读者之间制造了一段不可测量而又无法弥合的距离。相反，在“自由间接引语”当中，“作者和人物的视角不需要进行轮换，而且，它们的结合创造了一个新的双重视角。”[6]在这一“双重视角”中，我们可以这样理解：叙述者牵着读者的手直接一同进入小说人物的内心世界。那么，读者就能十分容易地体验小说人物的心理活动，和小说人物的境遇感同身受。正如Paul Herna