外国文学欣赏_契诃夫作品欣赏案例分析.ppt

一、契诃夫的文学史地位 第一阶段创作 （80年代初期与中期） 1.嘲笑奴性心理，暴露造成这种奴性心理的专制警察制度 第二阶段创作（80年代末到90年代中期） 第三阶段创作（90年代中期到20世纪初期） 梗概 四幕喜剧《樱桃园》创作于1904年，是俄国戏剧大师契诃夫的巅峰之作与绝笔。此剧通过一片樱桃园的易主，表现20世纪初俄国社会阶级地位的变化：没落贵族柳苞芙长年客居法国，突然有一天想到了故乡的樱桃园，于是举家回国，但由于债台高筑，债主们准备拍卖樱桃园。樱桃园最后被商人罗伯兴买得，柳苞芙决定再到巴黎去生活……就在柳苞芙兄妹挥泪与樱桃园告别之时，剧本以“只听见花园里远远传来斧子砍树的声音”告终。 《套中人》插图： 别里科夫 ———————————————— 契诃夫主要是从两个角度来完成对别里科夫这一典型的塑造的：一是从衣食住行、待人接物、精神状态、言语习惯、社会影响等方面，对别里科夫作一般性的描述。二是把主人公推到“婚姻”这一人生大事面前，对别里科夫作集中的、画龙点睛式的刻划。 ———————————————— 别里科夫是某中学的希腊文教师。他保守，多疑，胆怯。常常折磨他的一个念头是：“怕”。他牢牢不忘的一句口头禅是：“千万别闹出什么乱子来。” ———————————————— 为了保护自己，别里科夫即使在顶晴朗的天气里外出，也要穿上雨鞋，带着雨伞，而且一定穿着暖和的棉大衣，生怕发生什么意料不到而又对他不利的事情。 ———————————————— 他形成了习惯，把许多物品都装在“套子”里：雨伞用套子包好，表放在鹿皮套子里，小刀装在小套子里。“他的脸也好像蒙着套子，因为他老是把它藏在竖起的衣领里。”他用黑眼镜挡起眼睛，用棉花堵住耳朵，“一坐上马车总要叫马车夫支起车篷来”，也要“套”起来，造成一个“壳”。他住在“像一口箱子”一样严密狭窄的小卧室里，床上还挂着帐子，但他一上床还是要拉过被子蒙上脑袋。 ———————————————— 总之，他的整个“人”和“物”全要“套”起来。作品中写道，他—— 总想把自己包在一层外壳里，仿佛要为自己制造一个套子，好隔绝人世，不受外界影响。 ———————————————— 为了逃避现实，“他老是歌颂过去，歌颂那些从没存在过的东西。”作品中写道： 他所教的古代语言，实际上对他说来也无异于他的套靴和雨伞，使他逃避现实生活。 ———————————————— 然而，就是这样把自己包裹起来，别里科夫还是“六神不安”、“战战兢兢”，生怕会出什么事，怕男佣人阿发纳西来杀害他，怕小贼溜进来，以致通宵做梦，到早晨就无精打采，脸色苍白。 ———————————————— 别里科夫不仅他的“人”和“物”有个“套子”，而且连“思想也极力藏在一个套子里”。他思想上的“套子”就是“政府的法令和报纸上的文章”里规定要禁止的一切。作品中写道： 凡是违背禁令，不合规矩的事，虽然看来跟他毫不相干，却惹得闷闷不乐。 ———————————————— 特别应当提到的是，即使对反动政府所颁布的法令，别里科夫也不都是完全放心大胆地去拥护。他无条件地拥护的只是其中的一部分，就是其中规定要“禁止”的事情。“这种事是禁止的；好，这就行了。”即使是官方“批准和默许”的东西，他也会觉着里头“老是包藏着有使人起疑的成分，包藏着隐隐约约、还没有充分说出来的成分”。 ———————————————— 并且，作品中交代： 每逢经当局批准，城里开了一个戏剧俱乐部，或者阅览室，或者茶馆，他总要摇摇头，低声说：“当然，行是行的，这固然很好，可是千万别闹出什么乱子。” ———————————————— 归根结底，别里科夫害怕的是出现跟已有成规不一致的东西，害怕的是体现历史进步的新事物。如同斯大林说的那样，别里科夫—— 像害怕瘟疫一样害怕一切新事物，害怕一切超出平凡庸俗的生活常轨以外的东西。 因此我们可以认定：别里科夫是一个顽固的保守势力的代表。 ———————————————— 契诃夫努力揭示了别里科夫作为顽固保守势力的代表的反动性。别里科夫阻止一切新事物的出现。学校的一个女教师傍晚陪着军官多玩了一会儿，他反对。柯瓦连柯穿着绣花衬衫出门，他反对。华连卡兄妹骑自行车，他也反对。他竟能用“纯粹套子式的论调”把全校